自1992年入行做編劇，王三毛已經(jīng)從事這個(gè)行業(yè)超過30年，直到最近幾年，他以《都挺好》《山海情》等爆款劇集，斬獲頗多獎(jiǎng)項(xiàng)，才真正為普通觀眾所熟知。6月21日，王三毛作為本屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)的評委，接受了媒體采訪，向白玉蘭獎(jiǎng)22部入圍的中國電視劇的編劇們表達(dá)了敬意：“他們真的是付出了很艱辛的勞動(dòng)，給廣大的電視觀眾帶來了不僅是精神愉悅，還傳遞了精神力量。我非常感謝他們，我們正在為中國電視劇的高質(zhì)量發(fā)展而努力?！?

(資料圖)

在贊賞本屆入圍電視劇作品的同時(shí)，王三毛也提出，中國雖然有許多優(yōu)秀電視劇，但整體電視劇發(fā)展水準(zhǔn)還不夠高：“如果我們行業(yè)整體的創(chuàng)制作水平上去了，我們不但會形成高峰，還會形成高原?！倍鴮τ凇坝懈叻宥备咴边@一現(xiàn)象，王三毛在采訪中，既從編劇角度進(jìn)行了反思，也對行業(yè)大環(huán)境提出了問題和建議。

王三毛在上海電視節(jié)白玉蘭評委見面會上

不要“關(guān)著門”講“東方故事”

這是王三毛第三次受邀參加上海電視節(jié)，前兩次是作品入圍和獲獎(jiǎng)，這一次則是以評委身份參與其中，他表示，上海電視節(jié)是讓他特別感動(dòng)的一個(gè)電視節(jié)，“一是它對編劇的尊重，它是三大電視節(jié)里唯一一個(gè)分列‘原創(chuàng)編劇’和‘改編編劇’獎(jiǎng)項(xiàng)的，這是對我們編劇特別大的鼓勵(lì)和尊重；二是‘白玉蘭獎(jiǎng)’有眾多海外電視劇的參評，它打開了一個(gè)窗口，讓我們隨時(shí)保持和世界電視劇創(chuàng)作的同頻同步?！?

他也坦誠表示，在日常生活中，他國劇看得少，看歐美和日韓劇集居多?！敖^對不是不尊重咱們同行的創(chuàng)作和成果，而是我怕自己掉到相似的創(chuàng)作氛圍里。我想多看看世界同行的創(chuàng)作方式和水平能否帶來新的啟發(fā)，提升自己的創(chuàng)作能力?！彼硎荆拔覀円驳贸姓J(rèn)：我們和海外的頂尖同行有差距。我們面對這個(gè)差距，認(rèn)識這個(gè)差距，是為了趕上海外同行頂尖的創(chuàng)作，這對于我們中國電視劇高質(zhì)量發(fā)展是非常重要的?！?

“你要是不學(xué)習(xí)，關(guān)著門去講所謂的‘東方故事’，在美學(xué)層面上，創(chuàng)作者沒有新的審美發(fā)展，觀眾也沒有新的審美體驗(yàn)，這個(gè)挺要命的?！彼f道，“真是挺感謝白玉蘭的，他們有海外電視劇的評選，能讓我們創(chuàng)作者在埋頭創(chuàng)作的同時(shí)，多關(guān)注一些世界電視劇創(chuàng)作的發(fā)展和變化，非常有收獲?！?

“邁開雙腿”而非“閉門造車”

如今電視劇行業(yè)中，有很多人云亦云的同質(zhì)化項(xiàng)目，王三毛描述一種創(chuàng)作場景：“編劇接到項(xiàng)目，被要求寫一個(gè)都市故事，那咱們故事里的人物得有一個(gè)職業(yè)底色吧，好，編劇就開始想象：這個(gè)是搞 IT的，那個(gè)是搞房地產(chǎn)的，就把這些職業(yè)拿來襯托人物的‘煙火氣’?！彼会樢娧骸暗闳绻恰粗娨晞韯?chuàng)作電視劇’，它的雷同是必然的。”

《山海情》劇照

人物是一部電視劇的“魂”，在王三毛的作品中，生動(dòng)鮮活的人物十分打動(dòng)觀眾。“書寫人物，如果我在生活中沒有找到這個(gè)人，我心里是沒有底的?！彼e例《山海情》中的“水花”，身上就有很多他采訪過的農(nóng)村女孩的經(jīng)歷。“你在消化你所搜集素材里的人物的人生經(jīng)歷時(shí)，慢慢就能找到他們獨(dú)特的個(gè)人魅力，找到了這個(gè)根，你的人物也就賦予了魂，人物賦予了魂，就鮮活起來了?！?

而電視劇中那些最鮮活的人，不是靠編劇關(guān)在房間里想象就能完成的?！澳阋~開雙腿去大量采訪，去跑基層，去深入生活，去接觸各行各業(yè)的人，尤其是在鎖定一個(gè)題材之后，一定要找到生活中真實(shí)的人物原型，在他們身上找到你需要的閃光之處?！?

為了新劇本的創(chuàng)作，王三毛跑了三次青藏高原進(jìn)行采訪，最高爬到海拔5200米的地區(qū)，“你不到那個(gè)地方，你永遠(yuǎn)不知道那兒的藏族同胞是怎么生活的。”他說道，“作為電視劇編劇，你必須是寬闊的。你熟悉的深耕領(lǐng)域，可能一部劇的創(chuàng)作就釋放完了，這時(shí)你要再去寫同類題材，雷同和重復(fù)是在所難免的，所以你必須去開墾新的領(lǐng)域?！?

單場戲決定劇本呈現(xiàn)

“單場戲決定一個(gè)劇本的最終呈現(xiàn)水準(zhǔn)，而不是說一個(gè)創(chuàng)意、一個(gè)大綱、一個(gè)分集、幾個(gè)好人物就決定了劇作水準(zhǔn)?！蓖跞岬?，有一些年輕編劇拿他們的劇本讓他給建議，“其實(shí)我就看三場戲，基本就知道你這個(gè)劇本成色會是什么樣子?！?

“為什么強(qiáng)調(diào)單場戲？小說是不講究單場戲的，我可以把人物心理活動(dòng)寫十幾章，但作為一部老百姓看的電視劇，它必須是通俗的，是通過你白描的創(chuàng)作，讓觀眾一幀一幀的場景，一句一句的臺詞去感受劇情?！痹谒磥?，劇本不是小說，不是詩歌，不是散文，不是有情懷有天賦，就能寫好劇本?！皢螆鰬虻馁|(zhì)量靠的是編劇大量的練習(xí)。當(dāng)我們都清醒認(rèn)知到單場戲?qū)﹄娨晞〉闹匾詴r(shí)，編劇就是要靜下心來慢慢磨慢慢改，才有可能達(dá)到單場戲的高度?！?

《山海情》收官劇照

他提到了《山海情》的創(chuàng)作，表示這部作品對他來說依然有遺憾?！昂芏嘤^眾覺得《山海情》不錯(cuò)，其實(shí)我覺得《山海情》結(jié)尾的戲還不夠理想。我們是想把它做得更有意境更深遠(yuǎn)的，但這個(gè)項(xiàng)目它本身有它的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，我們沒有辦法去花更多的精力。假如《山海情》有更充裕的創(chuàng)作時(shí)間，它的結(jié)尾一定是能做得更好的?！?

劇本創(chuàng)作要專業(yè)，劇本閱讀也要技巧

在采訪中，有記者提到了目前電視劇行業(yè)內(nèi)，部分平臺、資方對編劇的要求：有的甲方在劇本初始階段就對編劇提出虛無縹緲的要求——?jiǎng)”疽小癝+味兒”“爆款感”；有的甲方要編劇把劇本寫得像小說，“提高閱讀體驗(yàn)”；有的甲方為了敲定一線演員，要編劇給男主寫一版劇本，再給女主寫一版劇本。

針對這些行業(yè)現(xiàn)象，王三毛指出，“這就是我剛才說的為什么我們有高峰，但整體無高原，就是因?yàn)橛羞@些不夠?qū)I(yè)的制作方。我是很幸運(yùn)的，從92年開始做電視劇，碰到的合作方都特別專業(yè)，沒碰到過這種不專業(yè)的現(xiàn)象?！彼J(rèn)為，不僅劇本創(chuàng)作需要專業(yè)性，“劇本閱讀也是需要經(jīng)驗(yàn)和技巧的?！彼J(rèn)為對劇本，導(dǎo)演是最有話語權(quán)的：“很多優(yōu)秀的導(dǎo)演跟我也是朋友，他們就經(jīng)常講：我們需要的是拍攝的文本，不是閱讀的文本。當(dāng)一個(gè)好的導(dǎo)演在看文本的時(shí)候，他腦子里是在創(chuàng)作，他會覺得很有意思，看得也很具體?？赡茏鳛槠胀ㄗx者看專業(yè)劇本，他會覺得干巴巴的，毫無閱讀感。但這個(gè)跟專業(yè)編劇沒有關(guān)系的，專業(yè)編劇都很清楚，我要交到導(dǎo)演手里的劇本應(yīng)該是什么樣子；導(dǎo)演也很清楚，我把這個(gè)劇本呈現(xiàn)出來應(yīng)該是什么樣子。導(dǎo)演會通過各種視聽語言，將劇本豐富成影視呈現(xiàn)?！?

“其實(shí)咱們都有這種觀察：真正有生命力的優(yōu)秀電視劇，都是專業(yè)的影視公司做出來的。這幾年一直跟正午陽光合作，能寫出幾部大家認(rèn)可的電視劇，我覺得是正午陽光給了我非常寬松的創(chuàng)作尺度和環(huán)境，這個(gè)特別重要。編劇責(zé)任重大，但在創(chuàng)作中，心理上往往也最脆弱，這種時(shí)候就是需要制作方給予堅(jiān)定的支持。在你最艱難的時(shí)候，他們能站在你身后，你才能義無反顧地把你想表達(dá)的東西呈現(xiàn)出來。編劇確實(shí)可能會碰到一些不夠成熟的制作方，他們可能在創(chuàng)作過程里，給不了編劇幫助，甚至造成反作用?！?

“制作方如果跟風(fēng)、雷同、求快，有這種投機(jī)的心理，是對編劇創(chuàng)作上的打擊?！?

年輕編劇需要機(jī)會

王三毛希望有更多年輕人喜歡上編劇這個(gè)職業(yè)，“創(chuàng)作真的很美妙，但也許機(jī)會很難到你頭上。”他打了個(gè)比方，“咱們這個(gè)行業(yè)有點(diǎn)像NBA，我缺一個(gè)好的得分后衛(wèi)，我就拿錢去買一個(gè)。行業(yè)需要速成，需要迅速提高戰(zhàn)績，我們部分影視公司包括平臺在制作電視劇時(shí)，也有這種‘拿來主義’，它不愿意培養(yǎng)年輕編劇?！彼f道，“編劇這個(gè)職業(yè)需要漫長的成長過程。但電視劇行業(yè)好像不允許失敗，沒人愿意做一部市場不確定的作品，這對年輕編劇來說壓力就極大，要么你一炮而紅，要么你被市場拋棄?！?

《漫長的季節(jié)》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)合影

王三毛舉例前一陣的爆款佳作《漫長的季節(jié)》和《狂飆》，兩部作品的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都很年輕。“我們年輕編劇里不乏有才華的，不乏摯愛這個(gè)職業(yè)的。但一方面，他們能否碰到一個(gè)特別有創(chuàng)作沖動(dòng)又有能力去表達(dá)的題材；另一方面更重要的是，他們能否碰到一個(gè)好的制作方，他識貨?！?

“電視劇是集體創(chuàng)作，每個(gè)環(huán)節(jié)就像擰螺絲，任何環(huán)節(jié)螺絲松一圈，可能作品整體就在不斷松動(dòng)。這就要靠創(chuàng)作中的大家有著相同的目標(biāo)，有相同的審美，才能共同建立起它的美學(xué)體系?！?/p>