這是頗具意義的一個場景：論壇主持人、中國電影家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻介紹圓桌嘉賓，他用“資深電影人”來形容兩名80后導演郭帆和韓延，共享“資深”介紹的另一位則是《長津湖》《中國機長》等影片的出品人于冬。尹鴻感慨：“新力量八年，一代代電影人前赴后繼?！?/p>

昨天，第六屆中國電影新力量論壇在吉林長春舉行。此次論壇由中宣部國家電影局主辦，中國電影藝術(shù)研究中心承辦。相關(guān)主管部門、業(yè)界、學界、青年創(chuàng)作者等共計200余人參加論壇。

(相關(guān)資料圖)

時間撥回2015年，北京的一間會議室，吳京、寧浩、陳思誠、田曉鵬等十余位青年導演圍坐一堂，那是第一屆中國電影新力量論壇。用寧浩的話說，面對來勢洶洶的好萊塢超級大片，“那年大家還在考慮生存問題”。轉(zhuǎn)眼八年過去，不僅一批80后導演已躋身中國電影創(chuàng)作的中堅力量，2023年國產(chǎn)影片與進口電影充分競爭情況下，目前市場份額超過80%。在今年的世界電影票房排行榜上，冠亞軍齊頭并進，且中國與美國的差距已縮小到2億美元左右，遠遠領(lǐng)先其他單一市場。而憑借國產(chǎn)片的強勢表現(xiàn)，中國內(nèi)地電影市場已經(jīng)連續(xù)70天單日票房過億元，暑期檔票房擴容到超200億元，年度票房也已過425億元。

業(yè)界士氣大振的時候重啟新力量論壇，中國電影不慶功。相反，長達12小時的論壇，話筒交給年輕的提問者、思考者、自省者，為奮進電影強國目標談想法、聽意見、共討論?！半娪皠?chuàng)作仍然不能滿足觀眾需求，還不能回饋越來越多的中國電影‘自來水們’對優(yōu)秀電影的期盼”“中國電影在全球市場上遠不如中國物質(zhì)產(chǎn)品擁有影響力”“電影市場結(jié)構(gòu)性、規(guī)則性、觀念性的問題依然存在”……這一屆新力量不再為生存而戰(zhàn)，而是要成為講好中國故事、提升中國文化軟實力的新力量，成為完善產(chǎn)業(yè)格局、創(chuàng)新發(fā)展動能的新力量，成為促進中國電影健康發(fā)展、不斷進步的新力量，成為改變世界電影一支獨大、多樣發(fā)展影響世界文化的新力量。

話題切中肯綮，中國青年電影人請回答。

爆款何來？與其“算計”不如在生活中找尋原創(chuàng)故事

來到論壇，導演劉曉世手里只有一部院線作品——《長空之王》，此刻距離他在電影學院的七年學習已過去15年。從學電影到真正拍出電影，他走了22年。一番困惑令許多新人導演編劇感同身受：“始終在摸黑趕路，雖然有向前的信念，但就是沒有方向和終點?！?/p>

寫什么，拍什么，故事在哪兒，爆款又何來？新人創(chuàng)作者多少琢磨過類似問題。一度，有人信奉爆款公式，希望能從成功經(jīng)驗里精準提煉，靠“算計”踩準觀眾的“點”。

大鵬說了大實話。身為電影界的多面手，他既是演員，也是導演和編劇。導演申奧的處女作長片就是大鵬主演的《受益人》。兩個月前，暑期檔諸片紛紛定檔，申奧深夜敲開大鵬的門：“《孤注一擲》會不會是檔期最慘的？”大鵬答：“先邁出第一步，超過《受益人》2億元票房，就是進步。”后來的事觀眾都知道了，這部反詐題材影片票房已突破34億元。大鵬坦言，《熱烈》上映前，包括他自己在內(nèi)，不少人寄予厚望，“但有點意外，《熱烈》怎么最后沒那么爆呢”。復盤自己做對了什么、又走錯了什么路，再比對《孤注一擲》的先抑后揚，大鵬真誠地說：“所有人都在網(wǎng)上評價這是個踩在‘點’上的電影，他們知道國家要反電信詐騙。但其實，申奧耕耘已多年。”他想對比自己更年輕的同行們說，不要“踩點”，應該踏踏實實做事，“點”會來找你的。

比如劉曉世，22年“摸黑趕路”，可一位試飛員好友離世的噩耗突然傳來，他被深深觸痛的同時也激發(fā)了創(chuàng)作沖動，14天后，劇本有了初稿。“要專注人和生活本身，忘掉電影創(chuàng)作的功利目的、摒棄毫無意義的元素，聚焦電影主體，這是我認為最重要的創(chuàng)作前提?！?/p>

比如《愛情神話》編劇、導演邵藝輝，山西姑娘從上海生活的六年時光里收集耳濡目染的故事和腔調(diào)，在市場里沒有同類，收獲了預期外的口碑與票房。她說：“我理想中的電影更應該是具備原創(chuàng)性的，這也是創(chuàng)作者最基本的骨氣和態(tài)度，不拾人牙慧，不人云亦云。反芻和臨摹意味著創(chuàng)作者并沒有話說，沒有話就不必拍，在人類故事已經(jīng)被講盡而難有突破的時代，我們更應鼓勵和珍惜原創(chuàng)性，這是一條更艱難、更孤獨也更值得尊敬的路?！?/p>

海外發(fā)行成功了嗎？電影強國不能本土強海外弱

今年春節(jié)檔，《流浪地球2》在9個國家同步上映，目前已陸續(xù)登陸了38個國家和地區(qū)，全球票房突破6.03億美元。尤其影片還走進過維也納、在聯(lián)合國總部進行特別放映，贏得贊譽一片。但中國電影的海外發(fā)行真的能言“成功”嗎？

論壇關(guān)注到一個現(xiàn)象：近年來，美國電影雖受疫情之挫、互聯(lián)網(wǎng)的干擾，但其影響力仍不可小覷，即使在非洲遙遠的影院里，也排了不少美國影片。相比之下，中國電影海外同步發(fā)行放映，觀眾仍以華人為主。

郭帆坦率地“自揭傷疤”。在中影集團的支持下，《流浪地球2》與北美、歐洲、東南亞的發(fā)行商積極聯(lián)系，希望摸索出真正“走出去”的路徑。但在與歐洲某國一發(fā)行商溝通時，對方提了兩個要求：能否把片名里的“2”去掉，因為歐洲觀眾不知道第一部是什么；能否把中文去掉……結(jié)果當然是談崩了。但過后郭帆反思：“我們也許可以將其變成一個課題，怎么向海外的發(fā)行商說明白，我們到底想傳遞什么樣的電影、什么樣的價值觀，如何才能夠讓別人聽懂?！痹谒磥?，跨文化傳播中的“文化折損”是如今中國電影在做海外發(fā)行時的一個痛點，亟待解決。

《流浪地球2》制片人龔格爾也表示，實際“走出去”的過程讓他們受益匪淺。“我們終于能切身感受到每一個地區(qū)觀眾對于同樣一部電影有多么不同的眼光。有的觀眾一定要看到吳京、劉德華的臉；有的地區(qū)不知道他們是誰，只想看發(fā)動機；有的地方因為字間距的緣故提出片名有問題……”這些對于中國電影人來說，是陌生的局面，更是學習的入口。龔格爾說，如果要繼續(xù)考慮國際發(fā)行，建立更專業(yè)的團隊、搜集整理各地區(qū)發(fā)行的訴求和市場特點、構(gòu)筑有效的海外發(fā)行網(wǎng)絡(luò)等，都是必要的。

電影強國不能本土強、海外弱。這屆中國青年電影人，成長于中國改革開放時期，有著解決文化差異問題的天然優(yōu)勢。要改變中國電影“走出去”難的局面，尤其需要這一代年輕的中國電影人立足中國、放眼世界，在開放中成長壯大。希望他們拍出的電影，擁有中國故事更豐富的世界表達方式，以文化的共通性跨越歷史、國情障礙，尋找到能為世界觀眾所接受的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

作者：王彥

編輯：施薇

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