論壇嘉賓合影劇集的口碑離不開制片人的投入和把控，這樣的作品會越來越多嗎？怎么把握當下電視劇行業(yè)里質量和話題的尺度？怎么找到合適的演員讓電視劇實現(xiàn)1+1＞2的效果？話題和口碑怎么兼顧？在上海電視節(jié)期間，四個分別出產(chǎn)過極高話題度劇集的制片人——電視劇《三體》出品人、總制片人白一驄，《贅婿》《卿卿日?！房傊破藙⒙勓?，《風吹半夏》《警察榮譽》《理想之城》制片人張妍，《與君初相識·恰似故人歸》總制片人楊柳，共同就他們出品過的熱門劇集和以上問題做了兩個小時的討論。

還能創(chuàng)新嗎？

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當前國內劇集的一個特點是類型化明顯，普通觀眾都能張口說出一部劇的所屬領域，甜寵、言情、都市、古裝、年代、懸疑……這種類型化一方面是電視劇工業(yè)化的結果，但另一方面，也在阻礙著創(chuàng)作上的創(chuàng)新，所有制片人和編劇導演都知道怎么拍觀眾喜歡，怎么拍不買賬，因此如何在當下基礎上突圍創(chuàng)新是一個重要課題。

《卿卿日常》海報《卿卿日?！吩诓コ鲋埃故菦]有太多這個類型的劇，屬于古裝輕喜劇，既談不上置景考究，也談不上臺詞深度，但劇情流暢，好看好追，讓這部劇成為了現(xiàn)象級劇。制片人劉聞洋就是沒有走進套路的人，“我們團隊從來沒有說有一個‘方法論’去定位、去選擇賽道，《卿卿日?！纷龅臅r候，并不是我們選擇哪一個賽道，而是我們選擇了我們最想做的東西?！钡蔡嵝?，從原著到劇集，內容改動很大，“這也是很有風險的東西。千萬別覺得這是一個可以去套用在每個項目上的做法?！薄拔覀€人不希望太追觀眾所謂的定位熱點的，這樣會造成一個很重疊的東西。”白一驄說。顯然，《三體》無論對于國內市場還是白一驄本人，都是一個新的題材和領域，他認為雖然大家都想創(chuàng)新，但往往會不自覺走到套路里去，他總體顯得比較“悲觀”，“也有開心的時候，比如找到一些非常有意思的創(chuàng)新方式。大部分時間比較痛苦，因為大家在不斷地提出和否定的過程中度過?！辈粌H是主觀上的悲觀，更重要的是客觀環(huán)境上的悲觀。

《三體》海報“所有人都在談創(chuàng)新，沒有什么可創(chuàng)新的了，目前對于整個行業(yè)來說，有一個很大的問題，有的時候會陷入到一種挺失望的狀態(tài)，你想創(chuàng)新的時候會發(fā)現(xiàn)你的壁壘太多，比如平臺喊著創(chuàng)新，但是拿出的還是過去的數(shù)據(jù)，用已有的數(shù)據(jù)來給你做分析?！彼e例，去年做了一部劇，做之前團隊提出了很多創(chuàng)新方式，包括講述方法，視覺、人設，但等真正要開拍了，就會有無數(shù)人來勸收著點兒，把亮點全部抹煞掉，“創(chuàng)新這個過程從創(chuàng)作者本身來說是蠻逾越的，執(zhí)行它的時候很困難?！?/p>

《三體》劇照白一驄坦言，《三體》的偉大和創(chuàng)新的地方都是來自于原著作者劉慈欣的創(chuàng)作，但劇集的執(zhí)行過程白一驄并不滿意。他認為當下我們和國外劇集的差距很大，談創(chuàng)新一事還不到時候，“不要覺得我們的創(chuàng)新很厲害，我們的創(chuàng)新很多時候都是在別人那里很多年前玩過的，這一點很難接受。”他覺得最好的結果就是平臺和觀眾都能接受這個差距，之后保持一個創(chuàng)新的態(tài)度。除了類型上的創(chuàng)新，內容創(chuàng)新其實也能帶來好的結果，《風吹半夏》《警察榮譽》的制片人張妍在工作中著重去解決的就是精氣神和內核上的把關?！爱敃r《風吹半夏》有一個口號：敢闖才會贏。不僅僅局限于鋼鐵這個行業(yè)，不僅僅局限于那個年代（1990年代），而是每個年代都有這樣一群先鋒者，那個東西是作品和此時此刻的觀眾產(chǎn)生對話產(chǎn)生共鳴非常重要的點?！?/p>

《風吹半夏》海報到了執(zhí)行層面，比較能夠實際去突破的，是微小的創(chuàng)新，她不覺得類型創(chuàng)新是難題，反而是本就有之，“你很難說出歷史上沒有人做過這個類型的劇，《風吹半夏》大家都覺得它是一個商戰(zhàn)劇，但是市場上并不缺商戰(zhàn)劇，有非常多成熟的?！币虼?，她希望能夠創(chuàng)新的是故事基礎上的視角創(chuàng)新，“我們要打破所謂商人這個特殊群體，做到人普遍的有情有義”，最終《風吹半夏》既是商戰(zhàn)，也是大女主，同樣的道理也適用于《警察榮譽》，“警察劇有非常多好的劇，但是我們恰恰出奇在于，它寫了大家還沒來得及回頭寫的老百姓的故事，煙火氣的警察劇。”IP和原創(chuàng)的老問題

以前討論IP和原創(chuàng)劇本，更多問題來自于編劇怎么改，怎么影視化，但顯然當下這個問題更多指向的是書粉和觀眾的受眾群體區(qū)別?！肚淝淙粘！分螅瑒⒙勓笥謳е鴪F隊做了《大奉打更人》，這部小說本來就在網(wǎng)上熱度頗高，相比前者，他要面臨的困難不太一樣了。

劉聞洋分享，最大的難點有兩部分：一部分是這個IP雖然已經(jīng)有非常多的書粉，但一定有很多人沒看過這個小說，“你是給書粉看，還是給更多的觀眾來看？”他認為，如果腦子里一直糾結這個問題的話，最后又失去了書粉，也失去了引流的觀眾。而他解決這個問題的思路在于整體換個角度想，“其實IP背后還是一個故事，故事可以以網(wǎng)文的形式，也可以以影視化的形式出現(xiàn)。”第二部分難點，是制作團隊必須統(tǒng)一的審美和想象，從導演編劇到制片演員，“保持統(tǒng)一的對IP的想象，給觀眾完整的切面，不要各想各的?！眲⒙勓笸嘎?，《大奉打更人》故事基礎很好，網(wǎng)劇還是會盡量依據(jù)原著來進行創(chuàng)作。

《警察榮譽》海報張妍從《警察榮譽》出發(fā)，她也坦言，其實之前看過很多警察戲，也囊括了很多大案要案，只是很多不是派出所民警的故事，“要想清楚為什么寫這個故事，它給觀眾的新鮮感是什么，這是作為一個原創(chuàng)作品跟IP改編不太一樣的地方?！卑滓或嫷目捶▌t更貼近實操層面，“知名度比較高的項目，在一開始就必須考慮哪些地方不能動，就會給創(chuàng)作帶來很多的框架，你不能逾越它。知名度沒那么高的，相對來說可創(chuàng)作的空間就會變得更寬松一些?！钡搅伺臄z階段，“當你用了一些非知名演員的時候你覺得現(xiàn)場很配合，但是播的時候會覺得當時用咖的話，數(shù)據(jù)會更好一點?！痹偻?，到了賣劇階段，也還是有矛盾，“IP量級不是那么大，但是本身故事又很好，你需要賣的時候，會覺得這個IP好像小了一點，不太好賣。”

目前看來，國內電視劇仍然是IP改編劇本的熱度更高，這背后的原因包括書粉基礎、投資回報考慮、宣發(fā)節(jié)奏等等復雜因素，但原創(chuàng)劇本也不意味著就不好拍不好看，從制片人的討論中可以看出，只是風險較大。

IP改編劇還有個重要難題，是如何把古早的故事和當下聯(lián)系起來，國產(chǎn)劇當下對現(xiàn)實主義創(chuàng)作的鼓勵是空前的，也能明顯感受到，熱門劇集從古裝到現(xiàn)代，都能從其中找到和現(xiàn)實的聯(lián)系，可以想見制片人對此下的功夫。

“有一位來自平臺的朋友說，你的風格就是古裝現(xiàn)實主義，我當時一拍大腿，我說我都沒有想到，我說你說得太精準了，《卿卿日?！窌r我說找什么外部的抓手，找自己的，一幫男生女生坐在一起，心里有OS的時候寫出來，抓自己內心最想要的東西，真的這么做了之后，它才有血有肉?！痹谶@個問題上，《卿卿日?！纷蠲黠@，作為一個古早IP，卻改得切中當下社會議題，女性對女性的互助，避免宮斗劇情，女性在事業(yè)上的努力，都是當時出圈的原因，劉聞洋分享，“當你去機械化地創(chuàng)作的時候，數(shù)據(jù)再去操作的時候，它其實缺少了人的那種特別的味道，這個行業(yè)最難得的是，它是非常個人，非常私人的，但是它有能力通過影視作品獲得大眾情感的共鳴?！?/p>

《卿卿日常》劇照白一驄否定這其中有什么必然聯(lián)系，他認為制片人思維上要接近產(chǎn)品經(jīng)理，“要先研究產(chǎn)品，產(chǎn)品好了之后，至于其他的東西都可以有更多的人去補充，而不是我們去設計它。連接點是由營銷團隊或者其他團隊去從里面給你挖出來，去給你轉換出來，而不是一開始想到了去做出來，這就本末倒置了，我們還是要根本出發(fā)，前期越單純越好，后期其他團隊進來不斷地完善更好一些。創(chuàng)作不能想太多了。”張妍覺得，“現(xiàn)實主義很重要的一點是，喚起大家心中本來就有的，可能是一個情緒，可能是一個記憶?！焙蛣⒙勓蟮挠^點類似，她認為最重要的部分是“真”，“比如張若昀演繹的剛剛入職的警察形象，還有老所長像大家長的開場，有一個特別長的長鏡頭，老所長從派出所門口一路走到二樓，遇到的每個人，交代了每個事情，特別一幅非常鮮活的、現(xiàn)實的派出所熱熱鬧鬧的一天就開始了。”她也談到了后續(xù)宣發(fā)，張妍覺得，不要怕負面聲音，“哪怕觀眾罵，只要聊這件事情，說明這件事情就是有共鳴的。”

要不要請流量明星？

白一驄在這個問題上經(jīng)歷過不少，他經(jīng)手的項目既有用了流量明星的，也有全盤實力派的，甚至也有全員新人的劇，他首先表態(tài)，所謂的嗑流量并不值得，“我個人不喜歡嗑演員，如果演員需要你嗑，他可能對項目創(chuàng)作的熱情也沒有那么高?！?/p>

他也吐槽，用流量明星確實會遇到不少麻煩，比如粉絲效應，好處在于粉絲會做很多物料，“甚至經(jīng)常會在微博上發(fā)私信教我們做事，應該這樣不應該那樣?！钡豢杀苊獾氖锹闊氨热缥姨貏e討厭給演員磨皮，我希望保留一些真實的質感，我去年有一個戲由于題材的原因，題材合適的情況下我深知讓演員做糙、做黑，做出紋理的效果，粉絲會過來說，你讓我們的某某某，怎么能讓他這樣，你看他的皺紋都看見了，他以后怎么辦。”他提醒，粉絲和團隊希望他們更娘一些，但是這不是演員自己的選擇，“大部分男演員都不希望自己是一個沒有質感的人?！?/p>

劉聞洋和楊柳都強調，其實制片人和普通觀眾一樣，在見面之前也都是通過作品去了解一個人，只有接觸之后才能判斷是否合適?！昂线m比創(chuàng)新更重要?！眲⒙勓罂偨Y，應對平臺的項目評級等問題，早期可以嗑演員，但強扭的瓜不甜，“制片人要承擔選擇的責任?！?/p>

《風吹半夏》劇照經(jīng)過《風吹半夏》后，趙麗穎重新找到新的事業(yè)道路，這也是討論中最典型的例子，張妍分享，用流量，有粉絲，是完全可以有皆大歡喜的效果的，“不要單純去消耗明星，如果ta是一個被消耗的狀態(tài)，他ta自己和粉絲一定是不愉悅的，但是明星全情地投入角色，最后將達成一個皆大歡喜的狀態(tài)，我們給到整個市場一個新的形象。比如原來趙麗穎之前沒有過這樣的角色，它是一個雙向滋養(yǎng)的過程?！眱蓚€小時的討論涉及當下國產(chǎn)劇的多個現(xiàn)實問題，不同制片人在不同領域的做法都有不同，白一驄從悲觀中尋找希望正視差距，“我們國內的流媒體平臺和奈飛相比，我們就是比不過別人的錢多，當它有足夠錢的時候自然而然會有很多想象力落地，我們也想做好，后來發(fā)現(xiàn)做不下去，資金會卡在那個位置上。我清楚奈飛版本最終的預算，人家一集拍我們一部，這是非常現(xiàn)實的問題，這個差距不是說我們和對方某一部的差距，這是我們行業(yè)和對方行業(yè)的差距?！眲⒙勓蠛蜅盍歼x擇性看一看觀眾反饋，而張妍則是一個殫精竭慮時刻愿意面對輿情并和觀眾溝通的人，“產(chǎn)生的聲音本身重要，也不重要，但是更重要的是這個聲音怎么產(chǎn)生的?！?/p>

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