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借助影視劇，有助于非遺更好地與現(xiàn)代生活、當(dāng)代語境接軌，從而煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。然而，什么樣的方式才能讓今天的人們更好地遇見傳統(tǒng)文化，值得思考。這兩部劇集的得失，對于今后此類劇集的創(chuàng)作應(yīng)有鏡鑒意義。

《正好遇見你》講述的是以編導(dǎo)魚在藻、文物專家陶唐為核心的綜藝團(tuán)隊為展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化之美，努力制作非遺文化類電視節(jié)目《傳承》的故事。該劇涵納的非遺項目頗多，其結(jié)構(gòu)顯然借鑒了古典名著《水滸傳》的鏈狀敘事，一項非遺講一個故事，每個故事相對獨立又相互勾連，一環(huán)扣一環(huán)，最終形成一條長鏈。毋庸置疑，如此的結(jié)構(gòu)方式與該劇題材的契合度極高，加上專業(yè)的非遺 " 名詞解釋 " 和精美的鏡頭呈現(xiàn)，又有豪華的演員陣容加持，如老戲骨劉佳、何賽飛等，理應(yīng)叫座又叫好。何況該劇細(xì)節(jié)精準(zhǔn)考究，連筆者這個職業(yè)病嚴(yán)重的教書匠也鮮少發(fā)現(xiàn)字幕錯別字、讀音不準(zhǔn)確等小瑕疵——如陶唐口中的門神 " 神荼 " 和 " 郁壘 " 就念 sh ē n sh ū、y ù l ǜ，而非一般人想當(dāng)然的 sh é n t ú、y ù l ě i，觀該劇仿佛步入一個劇版非遺博物館兼非遺掃盲班。

《后浪》以二十四節(jié)氣為線索，專注于對中醫(yī)藥知識以及相關(guān)文化的介紹和傳播，非遺含量大濃度高，普及效果明顯。如劇中強(qiáng)調(diào)中醫(yī)關(guān)心的是 " 生病的人 "，西醫(yī)關(guān)注的 " 人生的病 "，中醫(yī)的理念是破壞病毒的生長環(huán)境，" 寒而溫之，熱而冷之 "，治病 " 必先去其血脈，而后調(diào)之，無問其病，以平為期 "，讓觀眾輕松了解中西醫(yī)的分野。該劇也不排斥西醫(yī)，如任新正強(qiáng)烈建議乳腺癌患者找西醫(yī)進(jìn)行手術(shù)。其中，有些常識的推廣效果估計并不亞于《愛情而已》之于卵巢巧克力囊腫的科普，例如強(qiáng)調(diào)女孩子要注意保暖，不可貪涼多吃冷食等。

然而，這兩部劇都不同程度遭到了觀眾的吐槽，問題或許出在總體構(gòu)思的龐大精細(xì)求全求完美和最終落實的力不從心上。

《正好遇見你》長鏈的每一環(huán)，均由劇中人的故事、劇中人所扮演拍攝的戲中戲，以及對十幾位非遺傳承人，如精研古方妝容的上戲博導(dǎo)李芽、出身梨園世家的京劇武生葉金援、敦煌舞流派創(chuàng)始人高金榮、龍須面制作技藝傳承人何亮等的采訪片段，這樣三部分組成，構(gòu)思新巧、內(nèi)容豐富。該劇導(dǎo)演高寒曾強(qiáng)調(diào) " 從整體上看它是一個長劇，講述了一個團(tuán)隊是怎么去做好一檔節(jié)目的，細(xì)節(jié)上它又分了很多單元，每個單元呈現(xiàn)出了不同非遺傳承人的故事，戲中戲還呈現(xiàn)了很多歷史小故事，有古裝、有現(xiàn)代，最后還有紀(jì)錄片，形式很復(fù)雜，想要把這部劇做好很有挑戰(zhàn)性 "，遺憾的是，主創(chuàng)團(tuán)隊在這份挑戰(zhàn)下交出的答卷卻不盡如人意——戲中戲和采訪段落的時長占比不小，客觀上造成故事主體的斷裂，或曰導(dǎo)致故事的連貫性、流暢度不足，使得本來頗具匠心的混搭手法卻娩出了一個面目模糊的拼貼 " 怪胎 "。

換言之，看上去確實很美的前期構(gòu)思似用力過猛，而根據(jù)這張 " 圖紙 " 進(jìn)行的后期施工，對構(gòu)想的把控度、完成度又欠到位，使得全劇美則美矣，卻經(jīng)不起推敲，一旦碎拆下來，便不成片段。

電視劇的故事性是其成功與否的關(guān)鍵。正如《正好遇見你》的主角所強(qiáng)調(diào)的，他們做節(jié)目 " 要給觀眾看的是故事 "，" 我們拍的不是節(jié)目，而是人生 "，并在劇中藉此理念大獲成功，而該劇插入的現(xiàn)實中的非遺傳承人也明確強(qiáng)調(diào)文物 " 是打開塵封歷史的鑰匙 "，鏡頭下的非遺文化并非美美地 " 擺拍 " 出來就萬事大吉。遺憾的是，觀眾若拿劇中人自己的這桿秤去稱量該劇本身的故事，顯然不難發(fā)現(xiàn)它不僅未能如明式家具般合榫合卯，反倒讓人又找到一個理想很豐滿現(xiàn)實卻有些骨感的實例。

在此，也不妨順便提一句，劇中的綜藝制作團(tuán)隊，似乎個個不普通，人人很 " 戲劇 "，比如女主魚在藻是雙相情感障礙病患者，陶唐幼時曾被綁架并因此與父母、弟弟親情淡漠，化妝師舒容也因童年陰影等問題在遭遇前男友性騷擾時不懂得反抗，而攝影師謝堯則是個孤兒，還曾被養(yǎng)父所拋棄……雖然，如此設(shè)定可以有效加強(qiáng)戲劇性，但同時也難逃原生家庭元素的濫用之嫌。還有，知名主持人汪希寧嫁入豪門后退圈，后因丈夫沾花惹草而毅然選擇離婚復(fù)出還與婆家爭奪兒子的撫養(yǎng)權(quán)，而她復(fù)出后加盟的《傳承》劇組導(dǎo)演穆宗沄偏偏是其初戀，二人在前塵往事基礎(chǔ)上的日常沖突和該劇結(jié)穴時的重歸于好，都早在觀眾意料之中，且明顯有些喧賓奪主了。

《后浪》的非遺情節(jié)只有中醫(yī)這條 " 單絲獨線 "，總體構(gòu)思上自然不至于像《正好遇見你》那樣撞上過于龐大復(fù)雜而又欲兼顧精細(xì)的 " 高壓線 "?？稍诠?jié)奏的掌控，對戲劇性的度的把握和人設(shè)背景 " 草蛇灰線 " 的埋伏、交代方面，不僅有失精準(zhǔn)穩(wěn)妥，而且邏輯自洽的反射弧太長，過于考驗觀眾的耐心。

如女主孫頭頭自幼在福利院長大，一出場就因急著送外賣而故意闖紅燈，還把外賣食物摔了當(dāng)天要參加畢業(yè)答辯的中醫(yī)研究生任天真一臉一身，導(dǎo)致他因正式場合時穿著隨意而挨了嚴(yán)父兼嚴(yán)師任新正的尅，是個典型的混不吝。后面進(jìn)入師承班后，她課上課下滿嘴跑錯別字病句，在宿舍不經(jīng)楊小紅同意隨便動用人家的東西，并理直氣壯拒絕道歉，不僅不具備最基本的文化素養(yǎng)，連基本的道德水準(zhǔn)都缺失，她何德何能堪當(dāng)傳承人之大任？！

換言之，該劇剛開篇便展露了十分成熟的講故事技巧，直奔主題，開啟了叛逆少女孫頭頭和醫(yī)學(xué)世家子弟任天真從不打不相識到相愛相戀的戲劇性很強(qiáng)的旅程，可惜用力過猛，失了真實性這個根本，傷了劇的元氣。

孫頭頭被任新正不惜代價請到醫(yī)館的原因是吳善道說她是姜氏針派的后人。甚至，還出現(xiàn)了孫頭頭被強(qiáng)按在太師椅上，大學(xué)教授、名醫(yī)、十四代傳人宋靈蘭率領(lǐng)眾弟子恭恭敬敬向她鞠躬，而她這個 " 長輩 " 卻一臉懵的名場面。誠然，如此設(shè)置確實方便了制造人物沖突和細(xì)節(jié)，也方便炮制喜劇效果，比如頭頭對天真以奶奶自居，動輒稱任新正為大侄子、宋靈蘭為侄媳婦，對塑造她敢沖敢撞善良率真的 " 璞玉 " 形象大有助益?？呻x譜的是，傳承班的傳承人人選之所以是孫頭頭，而不是自幼連玩具都是中醫(yī)器具的任天真，主要是因其出身和輩分?？稍谪毢拥苴w力權(quán)因私心私利害得導(dǎo)師吳善道摔倒昏迷的橋段中，卻又讓吳校長明確說明孫頭頭其實并非姜氏針派的后人，且直到劇終都未曾交代她到底是何許人也。而這只石頭縫里蹦出來無父無母的孫猴子居然被任新正一本正經(jīng)地改名 " 孫大愿 "，成為傳承人。不知編導(dǎo)自己挖的坑是忘了填，還是懶得填？

劇中任新正開的常常并非正經(jīng)藥方，更像心理療法或養(yǎng)生法。比如簡兮遭遇車禍站不起來了，他讓媽媽去找三百年的瓦，等找到了，還真讓孫頭頭拿童子尿熬了讓病人喝，其理由是得先給已萌自殺念頭的病人以希望。誠然，這很有道理，但老宅之瓦顯然無法與崔鶯鶯給張生開的那張簡帖兒相提并論，難辭離譜之咎。而診斷另一老婦為業(yè)障病，藥方是遍游三山五岳，拜佛燒香——她的病太重已藥石無效，讓她出門散心抒發(fā)情志，這本身沒毛病，但說她旅行歸來狀如病愈，則未免夸張。

毋庸諱言，如把非遺元素當(dāng)做蔥花撒在電視劇這盤菜上，那著實不難，《夢華錄》等劇均為顯例。但如把非遺作為核心，既要把非遺文化的子丑寅卯介紹清楚，又要將之如鹽入水地結(jié)合進(jìn)人物和故事里，誠非易事，竊以為《鬢邊不是海棠紅》基本算得上佳構(gòu)，《正好遇見你》和《后浪》亦為此頗費心力。相信雖以非遺入劇頗為不易，但努力爬坡的藝術(shù)家們已達(dá)山腰登頂在望，何妨拭目以待。

編輯：范昕

策劃：范昕

責(zé)任編輯：邵嶺

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