2023-09-08 22:04:24 來(lái)源 : 文匯網(wǎng)
【資料圖】
上海博物館發(fā)布公告:因文物搬遷及布展需要,人民廣場(chǎng)館的中國(guó)古代青銅館、中國(guó)古代雕塑館、中國(guó)古代陶瓷館、中國(guó)歷代印章館、中國(guó)古代玉器館、中國(guó)歷代貨幣館自9月4日起閉館調(diào)整,未來(lái)將在東館以嶄新的面貌與觀眾再次相見(jiàn)。這標(biāo)志著,上博東館已逐步進(jìn)入展覽施工關(guān)鍵階段。與此同時(shí),該館公共藝術(shù)全球征集大賽也進(jìn)入倒計(jì)時(shí)。該大賽邀請(qǐng)藝術(shù)家與藝術(shù)團(tuán)隊(duì),以上博東館若干選定區(qū)域?yàn)閷?duì)象創(chuàng)作一系列代表城市新文化、新理念、新創(chuàng)意的公共藝術(shù)作品,以展現(xiàn)公共藝術(shù)精神,賡續(xù)上博文脈,塑造城市品格,彰顯全球智慧。
作為頂級(jí)的中國(guó)古代藝術(shù)博物館,上博擁有館藏文物102余萬(wàn)件,為何還要專門為即將開(kāi)放的東館征集公共藝術(shù)作品?“這兩者其實(shí)是不矛盾的?!鄙虾J泄菜囆g(shù)協(xié)同創(chuàng)新中心學(xué)術(shù)部主任、上博東館公共藝術(shù)全球征集大賽承辦項(xiàng)目負(fù)責(zé)人張承龍說(shuō),博物館收藏的青銅器、瓷器、玉器、家具、書(shū)畫(huà),都是在一定的歷史長(zhǎng)河內(nèi),在文化記憶中所留下共有的一些文物遺存和藝術(shù)遺存;但公共藝術(shù)產(chǎn)生于上世紀(jì)50年代,最先發(fā)源于歐美國(guó)家,它是社會(huì)發(fā)展到一定程度的必然的一個(gè)產(chǎn)物,是人們對(duì)公共領(lǐng)域、公共事務(wù)或公共探討集中產(chǎn)生的一種社會(huì)性福利。
“經(jīng)過(guò)近20年的發(fā)展,公共藝術(shù)這個(gè)概念越來(lái)越多地被民眾所知曉,但是大家可能僅僅只是有一個(gè)概念,對(duì)它并沒(méi)有一個(gè)明確的認(rèn)知?!睆埑旋?zhí)寡裕喜┮怨菜囆g(shù)的名義來(lái)征集作品,是對(duì)東館的新空間有一個(gè)更深層次的展示和認(rèn)知。隨著這些年人們對(duì)博物館展陳需求的熱度持續(xù)不減,大量的老牌博物館都面臨一個(gè)問(wèn)題,就是展陳空間不夠,不足以滿足大家的需求,所以才在這個(gè)基礎(chǔ)上新建場(chǎng)館?!吧喜〇|館的整體面積達(dá)到11.3萬(wàn)方,除了規(guī)劃詳實(shí)和豐富的展陳空間外,它還有很多的公共空間,正是因?yàn)檫@些公共空間的存在,博物館希望能夠給觀眾帶來(lái)更多的參與和互動(dòng)的機(jī)會(huì),所以公共藝術(shù)的設(shè)置和需求應(yīng)運(yùn)而生。這也是為何上博需要去征集公共藝術(shù)作品的核心原因。 ”
張承龍告訴記者,公共藝術(shù)一共有四個(gè)核心要素:公共性、在地性、參與性和藝術(shù)性。從公共性上講,博物館里的公共藝術(shù)和其他地方的公共藝術(shù)作品本質(zhì)需求上都是一樣的,都是面對(duì)公眾的,可能面對(duì)的公眾環(huán)境略有不同。最主要的區(qū)別是在地性,所謂公共藝術(shù)的在地性,首先它是要符合落地區(qū)域里的在地文化要素,即上博的公共藝術(shù)作品要反映上博的歷史文脈;再者是這次征集中強(qiáng)調(diào)的,希望它能創(chuàng)造共同話題——與博物館對(duì)話,讓作品和公眾產(chǎn)生互動(dòng)和交流。從互動(dòng)性上,在公共廣場(chǎng)上看到的一些公共藝術(shù)作品,藝術(shù)家的創(chuàng)作可能更偏向于與觀眾近距離互動(dòng),觀眾可以跑上去玩,去觸摸它;在博物館空間里看到的公共藝術(shù)作品,它的互動(dòng)在乎的是更深層次的交流,并考慮安全性。從視覺(jué)呈現(xiàn)上,要和博物館本身的建筑空間和它的景觀空間相匹配?!叭绻窃谝粋€(gè)純戶外,比如說(shuō)在海邊,那藝術(shù)家就可能把作品做的特別大,它的氛圍營(yíng)造也可以更強(qiáng)烈。但是在博物館空間中,我們還要考慮到的是它的周邊,比如說(shuō)它臨近一個(gè)很具體的展陳空間,在這個(gè)區(qū)域里藝術(shù)家還要考慮到它整個(gè)博物館的行進(jìn)動(dòng)線會(huì)不會(huì)受到影響。”他說(shuō),這一系列的需求和思量,都是博物館的公共藝術(shù)作品區(qū)別于一般其他區(qū)域的公共藝術(shù)作品的地方。
“博物館是歷史與文明的容器,也是一個(gè)城市乃至一個(gè)國(guó)家歷史與文明的‘入口’。因而,進(jìn)入博物館的‘打開(kāi)方式’同樣顯得尤為重要?!彼囆g(shù)評(píng)論家、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授徐明松舉例,巴黎盧浮宮的“入口”就是一種獨(dú)特的打開(kāi)方式。當(dāng)年貝聿銘以一組玻璃金字塔讓這個(gè)拿破侖庭院的博物館入口成了最具盛名的公共藝術(shù)(作品),與盧浮宮宏富的藏珍一樣蜚聲世界。同城的蓬皮杜文化中心門前總是有不少游人和觀眾愜意地休憩在坡地上,這樣的設(shè)計(jì)創(chuàng)意則是來(lái)自建筑師皮亞諾故鄉(xiāng)西耶那廣場(chǎng)的坡地。
事實(shí)上,博物館的入口與建筑體內(nèi)部諸如連廊、中庭大堂等共享空間已然不同于傳統(tǒng)意義上的“白盒子”,而更具有一種開(kāi)放性的架構(gòu),為公共藝術(shù)提供寬廣的舞臺(tái)。以上博東館為例,從外部看,建筑呈矩形體塊,其立面蜿蜒起伏、造型典雅挺拔,改進(jìn)了常見(jiàn)的封閉式流線設(shè)計(jì),在不同位置設(shè)置敞開(kāi)式的休閑邊廳以及室外露臺(tái)和花園,凸顯建筑空間與城市空間的交流互動(dòng)。該館東臨上海科技館、西臨楊高南路、北臨世紀(jì)大道,南面則毗鄰商業(yè)地塊。建筑設(shè)計(jì)師針對(duì)不同方向的場(chǎng)地特征,為博物館的四個(gè)面設(shè)計(jì)了不同的公共空間,為公共藝術(shù)創(chuàng)作提供展示平臺(tái)。據(jù)透露,大賽作品征集時(shí)間截至9月30日。
作者:李婷
編輯:王筱麗
責(zé)任編輯:邢曉芳
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