說到近期的國產(chǎn)懸疑電影天花板，由陳思誠帶來的《消失的她》絕對眾多作品里面熱議最高的大片，票房和口碑同時在線的好成績，可謂把流量密碼全都掌握了。

(資料圖片僅供參考)

眾所周知，今年的國產(chǎn)市場一振不撅，目前為止還沒有公認(rèn)的特別優(yōu)異大片。然而《消失的她》一上線打破了固有今年首播難以破億里的票房成績不佳僵局。

陳思誠雖然是演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，跟眾多專業(yè)導(dǎo)演相比，是半路出家的新手。但是“唐探”的出現(xiàn)，已經(jīng)為其打下制作人圈內(nèi)的名氣，真正實(shí)現(xiàn)了演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演。

正如一個演員帶來清一色表演就會讓人產(chǎn)生審美疲勞一樣，“唐探1”以后，第二季上線作品就開始有觀眾摳病，這讓“江郎才盡”爭議聲不斷，陳思誠因此開始陷入了如何帶來新的好看大片的挑戰(zhàn)。

時隔2年，陳思誠攜手朱一龍回歸，用一部《消失的她》再次帶來了一部精良制作，首播上映就好評一片，五星好評滿屏飛的態(tài)勢，勢要拿下影視圈的爆款大片名號 。

目前為止，《消失的她》的票房和口碑還在持續(xù)發(fā)酵，就連王寶強(qiáng)同期點(diǎn)映的《八角籠中》都沒能實(shí)現(xiàn)逆襲，強(qiáng)勢來襲的陣仗十足猛烈。

制作精良，看點(diǎn)十足

陳思誠的新片主要以“尋找妻子”為主線，通過何非的報案找妻子、律師來詢、假妻歸來、真面目被識破等一系列劇情循序漸進(jìn)展開討論。

從故事線發(fā)展來看，該電影片的整體表現(xiàn)是由潛入深，步步帶入的表達(dá)手法，而演員在此過程中的表演也是逐步升華整部作品的進(jìn)展。

作為一部精選大片，該電影制作足夠抓眼球。正片里的主要故事線很清晰，以尋找妻子的為正線，而其中的每一個人和劇情也都在為這個主線做輔助。演員全員出動目的一致讓整個故事的目標(biāo)很清晰，故事在表達(dá)的過程中有一種第一視角沖擊的感覺。

沒有復(fù)雜的支線，但是內(nèi)容卻十分充足，一分一秒內(nèi)傳輸?shù)男畔⒁恢倍荚谥敢乱幻雱∏榈陌l(fā)展方向。毫無尿點(diǎn)的時長和層層反轉(zhuǎn)的劇情發(fā)展，讓該懸疑劇的天花板成果有跡可循。

《消失的她》的內(nèi)容毋庸置疑是充分的，而整體的故事節(jié)奏更是足夠緊湊，一百多分鐘的時長內(nèi)，沒有多余一秒是浪費(fèi)的。

最后高能燒腦反轉(zhuǎn)的“致命一擊”，把整部電影的格局拉升了不止一個檔次，給人一種意猶未盡的感覺，而那真面目的顯露也有一種剝開面具之下丑陋面貌的感覺。

演員陣容強(qiáng)大，全員演技在線

同樣，在演員選角上，陳思誠的導(dǎo)演慧眼也是相當(dāng)獨(dú)到，五個主要演員沒有一個是拉垮的。獨(dú)居個人魅力和專業(yè)實(shí)力 ，讓演員在塑造人物過程中有血有肉，尤其是那種通過行動看內(nèi)心的表演，讓一個鮮活的角色被被演活了。

作為本劇的“金花組合”，倪妮和文詠珊的顏值和實(shí)力是誰也不輸誰，高低不分的能力讓人眼前一亮。紅衣和白衣組合讓兩人在各自的角色里散發(fā)魅力，其中的風(fēng)格不同卻獨(dú)自美麗的模樣，做到了為作品錦上添花。

黃子琪的妻子和杜江的警察雖然露面次數(shù)不多，可是身在其位的角色扮演卻讓人代入感十足，獨(dú)具特色的表演方式，讓整個片子看起來更具豐富性。

當(dāng)然，一定要分出個高下的話，那影視圈內(nèi)的最佳“扛把子”當(dāng)是朱一龍莫屬。

演技炸裂，魅力無限

朱一龍的顏值在影視圈不說最驚艷的，但絕對是最耐看的，也是最具魅力的“男神”之一。

相比于顏值帶來的沖擊力，朱一龍的演技是這么久以來能夠隨時間不斷成長 ，獲得認(rèn)可的主要原因。

明明可以靠顏值吃飯，卻偏偏靠實(shí)力。早年之前，朱一龍就已經(jīng)為電視劇行業(yè)貢獻(xiàn)不少影視作品，塑造的人物千姿百態(tài)，各有千秋，劇拋臉的表現(xiàn)把演技表演演出極致。

走上電影圈之后，朱一龍就真的徹底放棄了顏值這一塊的輸出，怎么丑、臟、糙、差怎么來，全然沒了之前的偶像男神的形象，而也正是這樣的轉(zhuǎn)型，讓他的炸裂演技被真正看到了。

在《消失的她》里面，朱一龍的演技有穩(wěn)扎穩(wěn)打之后的更上一層樓表現(xiàn)。

妻子失蹤，身在異國他鄉(xiāng)的何非無助又無奈，面對語言不通、警察冷漠的報案結(jié)果，無助到呆滯的何非終于忍不住對警察爆粗口。在這一刻，青筋暴展現(xiàn)了他的憤怒，而滿眼絕望展現(xiàn)了他的無助。

鏡頭一轉(zhuǎn)，失魂落魄的丈夫像一個找不到家的孩子一般一人坐在門前失聲痛哭。在這一刻，何非的一舉一動、一言一語都把一個“好男人”勾畫出來了。

然而，前期有多么“深情”， 后期就有多么虛偽。何非步步為營的謊言中還是在身著一身囚服的劇情里全盤崩塌。

由一個“受害者”到一個“施害者”，朱一龍兩個極端性格表演把演技“玩出新花樣”。

朱一龍的何非選找妻子的時候太過真實(shí)，整個人全程呆滯，行尸走肉一般的落寞感和緊張在張嘴、瞪眼的五官管理上得到淋漓盡致刻畫。

面對報案無人處理，“深情”何非從腳到頭都處于緊繃狀態(tài)。面無表情跟可抽搐的眼角和蒼白的顏色形成鮮明對比，這劇情表演把一種由內(nèi)而外被撕裂的心態(tài)全展現(xiàn)出來了。

何非從骨子里露出的“丈夫”形象毫無破綻，那種仿佛“同體而生”的失妻之痛在朱一龍的表演下騙過了所有人，這才有了后來反轉(zhuǎn)的眾人皆震驚后續(xù)。

前期的俯拍鏡頭之下，何非的弱者形象太過真實(shí)，隔著屏幕都能感受到失意感，牽動每一個觀影的心弦，而后期的仰拍鏡下，大汗淋漓布滿整個臉龐的恐懼和絕望全都被刻畫出來了。

作為故事里的主要主角，朱一龍的角色除了后期的表情大幅度變化之外，全篇故事下來整個表情幾乎都是瞪眼、嘴巴微張，面無表情的模樣。

然而，就是這一個沒有太多表情管理的樣子，讓角色通過眼神的細(xì)微處理，把一個“好丈夫”展現(xiàn)出來了，并且全程還毫無破綻。朱一龍的何非再一次用實(shí)力展現(xiàn)了什么叫作“演技精湛”“融入到角色中去”，全程忘我投入的表演，實(shí)在炸裂。

“劇拋臉”已經(jīng)成為朱一龍演技實(shí)力的一個代名詞，而這一次又做到了意想不到的人設(shè)改寫，演技表演已經(jīng)無法用更加好的辭藻來形容這一角色表演，唯有一句把演技“玩出新花樣”是觀眾能給予的最高評價。不知道看了朱一龍的表演以后，你有什么不一樣的見解嗎？