大家好，小編現(xiàn)在給大家詳細(xì)介紹關(guān)于牡丹詩詞名句精選的核心內(nèi)容以及牡丹 詩詞的相關(guān)知識，希望能夠幫到您，接下來我們就一起來看看吧！

(資料圖片)

牡丹花的唯美詞句？

1.漫山遍野的牡丹,五彩繽紛,爭奇斗艷,猶如一幅連綿不斷、精妙絕倫的五彩錦緞。我隨著觀花的蜿蜒的人流在花間慢慢地漂移,飽覽這國色天香。

2.牡丹的莖又細(xì)又短,老干可達(dá)3米,枝葉特別茂盛。它的葉子李轎又扁又短,綠得好像就要底下來似的。

3.牡丹嬌美如佳人，千嬌百媚臥床榻，弄姿陸擾虧貴彩奇斗艷，讓我陶醉在天涯，愿你四季都綻放。

4.國色天香牡丹花，雍容華貴展芳華，百花叢中你最美，早神高貴典雅譽(yù)天下，色彩艷麗人人愛，蝶舞蜂飛映云霞。

牡丹成為名貴的觀賞花卉，始于隋朝盛于唐朝。"唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。"（劉禹錫《賞牡丹》）在唐代牡丹就已被推崇到"國花"的地位，以其國色天香贏得唐代人的喜愛。據(jù)不完全統(tǒng)計，僅《全唐詩》中就收錄了五十多位作家的一百多首吟詠牡丹的詩歌。這些詩歌在思想性和藝術(shù)性上都有很高的成就，豐富和發(fā)展了我國的詠物詩創(chuàng)作。

一

"登山則情滿于山，觀海則意溢于海。"（劉勰《文心雕龍·神思》）從牡丹含苞欲放的時候開始，詩人們就開始揮毫動筆，"青苞雖小葉雖疏，貴所高情便有余。"（孫魴《題未開牡丹》）盡情抒發(fā)心中對牡丹的喜愛，描寫唐朝社會的風(fēng)俗習(xí)尚，以及各種看花、賞花的情形。"朝日照開攜灑看，暮風(fēng)吹落繞欄收。詩書滿架塵埃撲，盡日無人略舉頭。"（徐夤《牡丹花二首之二》）就連平時喜愛的詩書，也只好隨它與塵埃為伴緩螞了。在唐人吟詠牡丹之作中，有用詩來回答朋友們對牡丹花事的詢問，有在詩里描寫以牡丹為

花片為人餞行……"為愛紅芳江砌階，教人扇上畫將來。"羅隱還寫了一首《扇上畫牡丹》的詩。即使這樣詩人們?nèi)愿械經(jīng)]有述盡心中的愛花之情，孫魴又作了一首《牡丹落后有作》，表達(dá)了依依惜別的情懷。在詩人們的筆下，牡丹花的千種神態(tài)，萬般風(fēng)姿，一寫盡然。

但是唐代詩人們并沒有完全陶醉在牡丹花的美妙之中，他們透過牡丹繁盛的表面現(xiàn)象，敏銳地發(fā)現(xiàn)其背后隱藏著的社會問題，通過詩歌表達(dá)了他們對勞動人民困苦生活的同情。這是唐人吟詠牡丹之作中思想性最高的，白居易的《秦中吟》之十《買花》詩可作為代表。其詩云：

帝城春欲暮，喧喧車馬度。

共道牡丹時，相隨買花去。

貴賤無常價，酬直看花數(shù)。

灼灼百朵紅，戔戔五束素。

上張幄幕庇，旁擾手埋織巴籬護(hù)。

水灑復(fù)泥封，移來色如故。

有一田舍翁，偶來買花處。

低頭獨長嘆，此嘆無人喻。

一叢深色花，十戶中人賦！

李商隱十七歲就以文才受到令狐楚的賞識，被聘請到令狐楚的幕府里作官，受到令狐楚的指點，學(xué)習(xí)做奏章。這個時候李商隱正是人生得意，風(fēng)華正茂。當(dāng)他看到盛開的牡丹，想到令狐楚對他的栽培，揮筆寫下了一首七律《牡丹》詩：

綿幃初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君。

垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞郁金裙。

石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。

我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝云。

首名用孔子見南子的典故，《典略》："夫人在錦幃中，孔子北面秘首，夫人自幃中再拜，"環(huán)佩之事 然。次句用鄂君泛舟的典故，《說苑》："鄂君乃揄修袂，行而擁之，舉繡被而復(fù)之。"從盛開的牡丹聯(lián)想到這些歷史典故，又以這些歷史典故中的人物來表現(xiàn)綠葉叢中嬌艷的牡丹所給人的印象，顯示出牡丹的韻致引起讀者美麗的遐思。何焯評："非牡丹不足以當(dāng)之，起聯(lián)生氣涌出。"（見《李義山詩集》沈厚土爽輯評本）

三四句把牡丹比喻成善舞的女子，在舞動時一剎那垂手觸動玉佩，在一轉(zhuǎn)身時飄起長裙，典見《西京雜記》所載"戚夫人善為翹袖折腰之舞。"這兩句描摹了牡丹在春風(fēng)中枝葉搖曳的情景，十分生動。詩的五六句借《世說新語》所記石倫用蠟燭為炊之事，和《襄陽記載》劉季和所說："荀令君至人家，坐處三日香。"描寫牡丹開放時的光采和芳香，給人的感受很強(qiáng)烈。詩的最后兩名用江淹夢中得五筆和巫山神女的典故，托化出令獵狐楚對他的器重和栽培，以及他自己對令狐楚心懷的感激之情，抒發(fā)了詩人蕩漾的春心，使牡丹平添了無限嫵媚。紀(jì)昀說："八句八事，卻一氣鼓蕩，不見用事之跡，絕大神力！"（見《玉溪生詩說》）這首詩的好處就在于發(fā)展了用事的枝了，把死典用活了，豐富了構(gòu)思和詩的表現(xiàn)力，顯示出李商隱的才華。

不久李德裕黨人河陽節(jié)度使王茂元因愛李商隱的才華，任為書記，并把自己的女兒嫁給他。從此李商隱就在黨派爭斗的夾縫中過日子，再也沒有昔日賞花時的那種高興心情了。唐文宗開成三年的暮春時節(jié)，李商隱在長安應(yīng)試博學(xué)鴻詞科落第，由長安動身回徑原，途經(jīng)回中，（今甘肅固原增內(nèi)）住在逆旅，恰遇苦雨天氣，院子里的牡丹剛剛綻苞，就被一陣狂風(fēng)疾雨打落。詩人回想往事，觸景生情，借牡丹以寄慨身世，寫下了著名的《回中牡丹薯信為雨所敗二首》。

其一

下苑他年未可追，西州今日忽相期。

水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知。

舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆悵臥遙幃。

章臺街里芳菲伴，且問宮腰捐幾枝。

回想當(dāng)年京城賞花，而今卻在這里"忽相期"，水亭暮雨，微寒猶在，那被雨打敗的牡丹實在令人可惜。詩人借牡丹作比，由自己的淪落想到失意的親朋，因小見大，寄托遙深。

其二

浪笑榴花不及春，先期零落更悉人。

玉盤迸淚傷心數(shù)，錦瑟驚弦破夢頻。

萬里重陰非舊圊，一年生意屬流塵。

前溪舞罷君回顧，并覺今朝粉態(tài)新。

這首詩從自己的原已淪落，寫到自己被人排擠。詩的一開頭就撇開牡丹，先寫榴花。因為榴花晚開，趕不上春天，有人便莫明其妙地笑它，豈知早開早落，更覺悉人。三句寫花含雨，四句寫雨打花， 希望成空之意，這是多么悉楚！而牡丹即為雨所敗，萬里陰霾，頓非舊圊，一春生氣，蕩滌全無。這幾句從牡丹的零落寫到整個人事的變化，把愁人之愁推向頂峰，到詩的結(jié)尾又出以反筆，謂他日雨過，牡丹落盡，回想今朝，雨中粉態(tài)，尚覺新艷動人，言外之意就是今天的零落還算什么，他年的摧殘將遠(yuǎn)甚于今日。全詩詠物亦即言志，寫景亦即抒情，從中我們不難窺見詩人在遭受政治打擊以后內(nèi)心的無限惆賬。

二

詠物詩作為一種詩體，源遠(yuǎn)流長?！对娊?jīng)·周南》首篇即以"睢鳩"托興，《楚辭·離騷》抒志于"蘭芷"，寄情于"荃蕙"。到了西漢和魏晉六朝，出現(xiàn)了以物命題的詩。當(dāng)詩歌發(fā)展到唐代達(dá)到高峰后，詠物詩也隨之豐富起來，蔚為大觀。

唐代五十多位吟詠牡丹詩歌的作者，大多屬于中唐以后的詩人。他們在唐朝中后期社會矛盾日趨勢尖銳復(fù)雜的形勢下，受到新樂府運動的影響，繼承了由《詩經(jīng)》《楚辭》發(fā)展而來的詠物詩的優(yōu)良傳統(tǒng)，在創(chuàng)作中表現(xiàn)出現(xiàn)實主義的傾向。

唐人吟詠牡丹之作為我們留下了一系列生動而鮮明的形象。詠花諷時之作中的勞動人民形象以白居易《買花》詩中的田舍翁為代表，成為唐代詩人塑形象群中的一個典型，不可磨滅地留在我們的記憶中。詠花抒懷之作中的賞花人形象，不因所吟詠的對象都是牡丹花而使這一形象出現(xiàn)雷同化。"看遍花無勝些花，剪去披雪蘸丹砂。"（徐夤《牡丹二首之一》）我們只要透過賞花人的神態(tài)，就可以感到這一形象的生動和鮮明。"情愿扛壺入醉鄉(xiāng)，"（段應(yīng)式《牛尊師宅看牡丹》）這是具有一種豪放性格的賞花人；"不必繁弦木必歌，靜中相對更情多。"（吳融《紅白牡丹》）這是具有一種內(nèi)向性格賞花人。有從不同角度來描寫賞花人的，"待到天晴花已老，不如攜手雨中看。"（竇梁賓《雨中看牡丹》）這是雨中來賞花的；"高低深淺一欄紅，把火殷勤繞露叢。"（溫庭筠《夜看牡丹》）這是夜里來賞花的，以至到了"只欲欄邊安枕席，夜間閑共說相思。"（薛能《牡丹四首之三》）的程度，其形象也就躍然于紙上了。作者把賞花人如醉如癡的神態(tài)描寫的越充分，那么詩中的這一形象也就越突出。還有描寫賞花人的心理變化的，更會使人物的形象神態(tài)俱出，惟妙惟肖。王建有首：《題所賃宅牡丹花》詩：

賃宅得花饒，初開恐是妖。

粉光深紫膩，肉色退紅嬌。

且愿風(fēng)留著，惟愁日炙焦。

可憐零落蕊，收取作香燒。

全詩細(xì)致入微地描寫了賞花人心理上的一系列變化過程："初開恐是妖"，當(dāng)在剛租到的宅院里看到盛開的牡丹時，也許是第一次看到吧！引起賞花人一種驚奇、害怕的感覺，甚至擔(dān)憂是妖異所化，"粉光深紫膩，肉色退紅嬌"，艷美的牡丹終于使他陶醉沉浸在一片喜悅之中，從而在心中深深地祝愿春風(fēng)把它留住，烈日不要把它曬焦。但是花開總有花落時，等到花事已去，鮮花飄零，憐惜之心促使他又來收取殘花，以作香燃，寄托戀戀不舍之情。一連串的心理刻畫十分細(xì)膩，人物形象也隨之生動起來，產(chǎn)生了很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。詠花抒懷之作中賞花人的形象，大多是詩人自我形象的再現(xiàn)，因此我們也就從這些詩作中感觸到詩人們思想感情跳動的脈搏，見出唐人吟詠牡丹之作中捕捉形象的能力。

唐人吟詠牡丹之作，在藝術(shù)上還有很多特色。牡丹花的風(fēng)姿神韻，使詩人們產(chǎn)生了豐富的想象，如描寫白色和紫色的牡丹"白疑美玉無多潤，紫覺靈芝不足祥"；（孫魴《又題牡丹上主人司空》）描寫牡丹的芳香"蕊堪靈鳳琢，香許白龍親"；（徐夤《和仆射二十四丈牡丹八韻》）形容牡丹花后期與落"開日綺霞應(yīng)失色，落時青帝合傷神"；（唐彥謙《牡丹》）想象的翅膀縱橫千里、萬里，天上、地下。為了狀摹出牡丹的姿態(tài)，詩人們運用了大膽夸張的手法：

龍分夜雨姿嬌態(tài)，夫與春風(fēng)發(fā)好香。

--徐夤《依韻和尚書再贈牡丹花》

虛生芍藥徒勞妒，羞*玫瑰不敢開

--徐凝《題開元寺牡丹》

這些夸張地描寫和襯托牡丹的容姿。

乍怪霞臨砌，還疑燭出籠。繞行驚地赤，移坐覺衣紅。

--姚合《和王郎中召看牡丹》

玉帳笙歌留盡日，瑤臺伴侶待歸天。

--齊已《題南平后園牡丹》

這些是夸張地描寫賞花時的情形。同時在吟詠牡丹時，詩從頭還運用了各種巧妙的擬人手法。

欲綻似含雙靨笑，正繁疑有一聲歌。

--溫庭筠《牡丹二首之二》

金蕊霞英疊彩香，初疑少女出蘭房。

--周繇《看牡丹贈段成式》

這些是通過擬人的手法，把牡丹形容成美麗的女子。還有通過巧妙的擬人手法，同歷史傳說中的人物形象聯(lián)系起來，狀摹牡丹的美麗。

裁分楚女朝云片，剪破 娥夜月光

--徐夤《追和白舍人詠白牡丹》

剪裁偏得東風(fēng)意，淡薄似矜西子妝。

--殷文圭《趙侍郎看紅白牡丹因寄揚狀頭贊圖》

宋玉 邊腮正嫩，文君機(jī)上綿初裁。

--徐夤《憶牡丹》

那堪更被煙蒙蔽，南國西施泣斷魂。

--唐彥謙《牡丹》

這些和歷史傳說中的人物聯(lián)系起來的擬人手法，創(chuàng)造聘個優(yōu)美的境界，引起讀者豐富的想象。

詩人們在運用各種藝術(shù)手法描寫牡丹時，并不是單一的采用某一種藝術(shù)手法，而是綜合性地多樣化地把各種藝術(shù)手法融合在一起，多方面、多側(cè)面地狀摹出牡丹的美麗，極盡體物之妙，借以傳達(dá)詩人心中的思想感情。上面我們是為了說明各種藝術(shù)手法在吟詠牡丹之作中的運用，才做了大致的分類。其實豐富的想象要通過大膽的夸張，巧妙的擬人來達(dá)到，而大膽的夸張中又包含著巧妙的擬人，巧妙的擬人中也包含著大膽的夸張，它們之間幾乎是不可分的。白居易的《牡丹芳》就是一個很好的例證，其詩云：

牡丹芳，牡丹芳，黃金蕊綻紅玉房。

千片赤英霞燦燦，百枝絳點燈煌煌。

照地初開錦繡緞，當(dāng)風(fēng)不結(jié)蘭麝囊。

仙人琪樹白無色，王母桃花小不香。

宿露輕盈泛紫艷，朝陽照耀生紅光。

紅紫二色間深淺，向背萬態(tài)隨低昂。

映葉多情隱羞面，臥叢無力含醉妝。

低嬌笑容疑掩口，凝思怨人如斷腸。

濃姿貴彩信奇絕，雜卉亂花無比方。

石竹金錢何細(xì)碎，芙蓉芍藥苦尋?！?

在白居易的筆下，豐富的想象，大膽的夸張，巧妙的擬人等等，融各種藝術(shù)手法于一爐，使這首詩猶如一幅國畫，工筆之處細(xì)膩，寫意之處馳騁，把牡丹花的豐姿神韻韻，盡行托出，給人以身臨其境之感。

唐人吟詠牡丹詩歌的語言，以淺切、流暢為主，象白居易的詩"意深詞淺，思苦言甜。"（袁枚）他的《買花》詩以"欲見之者易諭（白居易）為目的，寫的平易近人。"其他詩人牡丹詩的語言也都表現(xiàn)了這一特點。如令狐楚有首《赴東都別牡丹》

十年不見小庭花，紫萼臨開又別家。

上馬出門回首望，何時更得到京華。

語言簡樸，明白如話，愛花之情，惜別之意溢出詩外。劉禹錫也寫了一首《和令狐楚公別牡丹》

平章宅里一欄花，臨到開時不在家。

莫道西就非遠(yuǎn)別，春明門外即天涯。

同樣是淺切流暢，話別之中含有深深的蔚藉。兩首詩合在一起讀，如話家常一般，卻又含有深情，運用白描手法創(chuàng)造出一個情深詞顯的優(yōu)美境界。正因為這種語言淺切流暢的特點，才使詩人較多地運用了白描手法，幾筆便勾出一幅生氣盎然的圖畫，含不盡之意于詩外。徐凝有首《牡丹》詩：

何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。

穎是洛川神女作，千嬌萬態(tài)破朝霞。

詩中有典故，有想象，有夸張，有擬人，但詩的語言又是十分流暢、生動的，讀起來朗朗上口，借助白描手法，天然之中見真諄，發(fā)人清新之思。這樣的例子不勝枚舉。淺切流暢的語言，使詩歌易唱、易記，便于流傳。盛唐詩人李正封有兩句描寫牡丹的詩："國色朝酣灑，天香夜染色。"含蓄、典雅，對仗工整；劉禹錫《賞牡丹》詩中有"唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城"句，清新流暢，明白如話，都把牡丹推崇到"國花"的地位，但是流傳至今，李正封的詩句被后人簡化為"國色天香"，而劉禹錫的詩句卻完整地為人們傳詠，這個例證生動地說明淺顯、流暢的詩句，更利于流傳和讓人接受。

唐人吟詠牡丹的詩歌，對后世產(chǎn)生很大影響。唐以后描寫牡丹的作品日見繁多，引起了歷代作家的極大興趣，成為我國詠物詩中的一個重要方面，甚至還發(fā)展到別的藝術(shù)領(lǐng)域，當(dāng)詞興盛起來，宋朝前后的牡丹也成為詞的吟詠對象。再往后的曲、戲劇、小說等文藝體裁也都出現(xiàn)一些描寫牡丹的作品，同時還產(chǎn)生了許多趣聞、軼事，民間傳說，神話故事等等。唐人吟詠牡丹詩歌所創(chuàng)造出來的藝術(shù)美，加深和影響了我國人民對牡丹的喜愛。

參考資料：

1.關(guān)于牡丹的詩句五言

關(guān)于牡丹的詩句五言 1.贊牡丹的五言詩詞

2、唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城 .——劉禹錫《賞牡丹》 3、有此傾城好顏色，天教晚發(fā)賽諸花.——劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》 4、天下真花獨牡丹. ——歐陽修《洛陽牡丹記》 5、一年春色摧殘盡，再覓姚黃魏紫看.——范成大《再賦簡養(yǎng)正詩》 6、篔筜竟長纖纖筍，躑隱仿躅閑開艷艷花.——韓愈《答張十一》 7、綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深.花心愁欲斷，春色豈知心.——王維《紅牡丹》 8、惆悵階前紅牡丹，晚來只有兩枝殘.明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看.——白居易《惜牡丹》 9、簇蕊風(fēng)頻壞，裁紅雨更新.眼看吹落地，便別一年春.——元稹《牡丹》 10、閨中莫妒新妝婦，陌上面慚傅粉郎.昨夜月照深似水，入門唯覺一庭香.——韋莊《白牡丹》 11、洛陽人慣見奇葩，桃李花開未當(dāng)花.須是牡丹花盛發(fā)，滿城方始樂無涯.邵雍《洛陽春吟》 12、牡丹奇擅洛都春，百卉千花浪糾紛.國色鮮明舒嫩臉，仙冠重疊剪紅云.范純?nèi)省赌档ぁ?13、綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深.花心愁欲斷，春色豈知心.——王維《紅牡丹》 14、云想衣裳花想容，春胡慎風(fēng)拂檻露華濃.——李白《清平調(diào)辭三首》 15、有此傾城好顏色，天教晚發(fā)賽諸花.——劉禹錫《賞牡丹褲攜敬》。

2.關(guān)于牡丹的詩句

1、賞牡丹--【作者】劉禹錫 【朝代】唐

庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。

唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。

譯文：庭前的芍藥妖嬈艷麗卻缺乏骨格，池中的荷花清雅潔凈卻缺少情韻。只有牡丹才是真正的天姿國色，到了開花的季節(jié)引得無數(shù)的人來欣賞，驚動了整個京城。

2、惜牡丹花二首--【作者】白居易 【朝代】唐

惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。

明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。

寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)。

晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。

譯文：惆悵地看著臺階前的紅牡丹，傍晚到來的時候只有兩枝殘花還開著。料想明天早晨大風(fēng)刮起的時候應(yīng)該把所有的花都吹沒了，在夜里我對這些衰弱的卻紅似火的花產(chǎn)生了憐憫之心，拿著火把來看牡丹花。

暮春時節(jié)冷雨蕭瑟，牡丹花萼低垂，花瓣紛紛飄落，隨風(fēng)飛散，再也沒有人來關(guān)心她寂寞凄涼的處境。縱然是晴明天氣里，殘花落地猶覺得惆悵，何況在風(fēng)雨之中，飄零在污泥爛土之中更覺得慘不忍睹。

3、紅牡丹--唐代：王維

綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深。

花心愁欲斷，春色豈知心。

譯文：紅牡丹的綠葉在悄悄地舒展，紅牡丹的花色有鮮有暗。面臨凋零，牡丹愁腸欲斷，請問春光，你可懂得牡丹所想？

4、牡丹--唐代：李商隱

錦幃初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君。

垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞郁金裙。

石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。

我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝云。

譯文：

織錦的簾帷剛剛卷起，是美艷的衛(wèi)夫人；絲繡的褥被還堆擁著，是俊秀的越鄂君。既像在垂手而舞，雕玉佩飾正零亂翻動；又像在彎腰而舞，郁金裙子正爭相回旋。

它像石崇家的蠟燭，哪須常把燭芯剪去？它像荀令君的體膚，豈用香爐細(xì)細(xì)染熏？我是詩人江淹，在夢中得到了那支彩筆，想把清麗的詞句，題在花葉上寄給朝云。

5、思黯南墅賞牡丹--【作者】劉禹錫 【朝代】唐

偶然相遇人間世，合在增城阿姥家。

有此傾城好顏色，天教晚發(fā)賽諸花。

譯文：在人世間怎會遇見牡丹這樣漂亮的花，花開重瓣，層層疊疊如同西天王母九重的增城。有如此傾國傾城的好顏色，上天應(yīng)該讓你晚點開放與諸花爭艷。

3.關(guān)于牡丹的優(yōu)美詩句

牡丹成為名貴的觀賞花卉，始于隋朝盛于唐朝。

"唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。"（劉禹錫《賞牡丹》）在唐代牡丹就已被推崇到"國花"的地位，以其國色天香贏得唐代人的喜愛。

據(jù)不完全統(tǒng)計，僅《全唐詩》中就收錄了五十多位作家的一百多首吟詠牡丹的詩歌。這些詩歌在思想性和藝術(shù)性上都有很高的成就，豐富和發(fā)展了我國的詠物詩創(chuàng)作。

一 "登山則情滿于山，觀海則意溢于海。"（劉勰《文心雕龍·神思》）從牡丹含苞欲放的時候開始，詩人們就開始揮毫動筆，"青苞雖小葉雖疏，貴所高情便有余。

"（孫魴《題未開牡丹》）盡情抒發(fā)心中對牡丹的喜愛，描寫唐朝社會的風(fēng)俗習(xí)尚，以及各種看花、賞花的情形。"朝日照開攜灑看，暮風(fēng)吹落繞欄收。

詩書滿架塵埃撲，盡日無人略舉頭。"（徐夤《牡丹花二首之二》）就連平時喜愛的詩書，也只好隨它與塵埃為伴了。

在唐人吟詠牡丹之作中，有用詩來回答朋友們對牡丹花事的詢問，有在詩里描寫以牡丹為 花片為人餞行……"為愛紅芳江砌階，教人扇上畫將來。"羅隱還寫了一首《扇上畫牡丹》的詩。

即使這樣詩人們?nèi)愿械經(jīng)]有述盡心中的愛花之情，孫魴又作了一首《牡丹落后有作》，表達(dá)了依依惜別的情懷。在詩人們的筆下，牡丹花的千種神態(tài)，萬般風(fēng)姿，一寫盡然。

但是唐代詩人們并沒有完全陶醉在牡丹花的美妙之中，他們透過牡丹繁盛的表面現(xiàn)象，敏銳地發(fā)現(xiàn)其背后隱藏著的社會問題，通過詩歌表達(dá)了他們對勞動人民困苦生活的同情。這是唐人吟詠牡丹之作中思想性最高的，白居易的《秦中吟》之十《買花》詩可作為代表。

其詩云： 帝城春欲暮，喧喧車馬度。 共道牡丹時，相隨買花去。

貴賤無常價，酬直看花數(shù)。 灼灼百朵紅，戔戔五束素。

上張幄幕庇，旁織巴籬護(hù)。 水灑復(fù)泥封，移來色如故。

有一田舍翁，偶來買花處。 低頭獨長嘆，此嘆無人喻。

一叢深色花，十戶中人賦！ 李商隱十七歲就以文才受到令狐楚的賞識，被聘請到令狐楚的幕府里作官，受到令狐楚的指點，學(xué)習(xí)做奏章。這個時候李商隱正是人生得意，風(fēng)華正茂。

當(dāng)他看到盛開的牡丹，想到令狐楚對他的栽培，揮筆寫下了一首七律《牡丹》詩： 綿幃初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君。 垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞郁金裙。

石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。 我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝云。

首名用孔子見南子的典故，《典略》："夫人在錦幃中，孔子北面秘首，夫人自幃中再拜，"環(huán)佩之事 然。次句用鄂君泛舟的典故，《說苑》："鄂君乃揄修袂，行而擁之，舉繡被而復(fù)之。

"從盛開的牡丹聯(lián)想到這些歷史典故，又以這些歷史典故中的人物來表現(xiàn)綠葉叢中嬌艷的牡丹所給人的印象，顯示出牡丹的韻致引起讀者美麗的遐思。何焯評："非牡丹不足以當(dāng)之，起聯(lián)生氣涌出。

"（見《李義山詩集》沈厚土爽輯評本） 三四句把牡丹比喻成善舞的女子，在舞動時一剎那垂手觸動玉佩，在一轉(zhuǎn)身時飄起長裙，典見《西京雜記》所載"戚夫人善為翹袖折腰之舞。"這兩句描摹了牡丹在春風(fēng)中枝葉搖曳的情景，十分生動。

詩的五六句借《世說新語》所記石倫用蠟燭為炊之事，和《襄陽記載》劉季和所說："荀令君至人家，坐處三日香。"描寫牡丹開放時的光采和芳香，給人的感受很強(qiáng)烈。

詩的最后兩名用江淹夢中得五筆和巫山神女的典故，托化出令獵狐楚對他的器重和栽培，以及他自己對令狐楚心懷的感激之情，抒發(fā)了詩人蕩漾的春心，使牡丹平添了無限嫵媚。紀(jì)昀說："八句八事，卻一氣鼓蕩，不見用事之跡，絕大神力！"（見《玉溪生詩說》）這首詩的好處就在于發(fā)展了用事的枝了，把死典用活了，豐富了構(gòu)思和詩的表現(xiàn)力，顯示出李商隱的才華。

不久李德裕黨人河陽節(jié)度使王茂元因愛李商隱的才華，任為書記，并把自己的女兒嫁給他。從此李商隱就在黨派爭斗的夾縫中過日子，再也沒有昔日賞花時的那種高興心情了。

唐文宗開成三年的暮春時節(jié)，李商隱在長安應(yīng)試博學(xué)鴻詞科落第，由長安動身回徑原，途經(jīng)回中，（今甘肅固原增內(nèi)）住在逆旅，恰遇苦雨天氣，院子里的牡丹剛剛綻苞，就被一陣狂風(fēng)疾雨打落。詩人回想往事，觸景生情，借牡丹以寄慨身世，寫下了著名的《回中牡丹為雨所敗二首》。

其一 下苑他年未可追，西州今日忽相期。 水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知。

舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆悵臥遙幃。 章臺街里芳菲伴，且問宮腰捐幾枝。

回想當(dāng)年京城賞花，而今卻在這里"忽相期"，水亭暮雨，微寒猶在，那被雨打敗的牡丹實在令人可惜。詩人借牡丹作比，由自己的淪落想到失意的親朋，因小見大，寄托遙深。

其二 浪笑榴花不及春，先期零落更悉人。 玉盤迸淚傷心數(shù)，錦瑟驚弦破夢頻。

萬里重陰非舊圊，一年生意屬流塵。 前溪舞罷君回顧，并覺今朝粉態(tài)新。

這首詩從自己的原已淪落，寫到自己被人排擠。詩的一開頭就撇開牡丹，先寫榴花。

因為榴花晚開，趕不上春天，有人便莫明其妙地笑它，豈知早開早落，更覺悉人。三句寫花含雨，四句寫雨打花， 希望成空之意，這是多么悉楚！而牡丹即為雨所敗，萬里陰霾，頓非舊圊，一春生氣，蕩滌全無。

這幾句從牡丹的零落寫到整個人事的變化，把愁人之愁推向頂峰，到。

4.關(guān)于贊美牡丹的詩句

唐 劉禹錫 庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。

惟有牡丹真國色，開花時節(jié)動京城。 牡丹詩 唐 徐凝 何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。

穎是洛川神女作，千嬌萬態(tài)破朝霞。 牡丹詩 唐 唐彥謙 顏色無因饒錦繡，馨香惟解掩蘭蓀。

那堪更被煙蒙蔽，南國西施泣斷魂。 牡丹詩 唐 殷文圭 遲開都為讓群芳，貴地栽成對玉堂。

紅艷裊煙疑欲語，素華映月只聞香。 剪裁偏得東風(fēng)意，淡薄似矜西子妝。

雅稱花中為首冠，年年長占斷春光。 牡丹 唐 薛濤 去春零落暮春時，淚濕紅箋怨別離。

?？直阃讔{散，因何重有武陵期？ 傳情每向馨香得，不語還應(yīng)彼此知。 只欲欄邊安枕席，夜深閑共說相思。

牡丹詩 元 李孝光 富貴風(fēng)流拔等倫，百花低首拜芳塵。 畫欄繡幄圍紅玉，云錦霞裳涓翠茵。

天是有各能蓋世，國中無色可為鄰。 名花也自難培植，合費天工萬斛春。

牡丹詩 唐 李山甫 邀勒東風(fēng)不早開，眾芳飄后上樓臺。 數(shù)苞仙艷火中出，一片異香天上來。

5.跟牡丹有關(guān)的詩句

賞牡丹

朝代：唐代

作者：劉禹錫

庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。

唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。

詠牡丹

朝代：宋代

作者：陳與義

一自胡塵入漢關(guān)，十年伊洛路漫漫。

青墩溪畔龍鐘客，獨立東風(fēng)看牡丹。

牡丹種曲

朝代：唐代

作者：李賀

蓮枝未長秦蘅老，走馬馱金斸春草。

水灌香泥卻月盤，一夜綠房迎白曉。

美人醉語園中煙，晚華已散蝶又闌。

梁王老去羅衣在，拂袖風(fēng)吹蜀國弦。

歸霞帔拖蜀帳昏，嫣紅落粉罷承恩。

檀郎謝女眠何處？樓臺月明燕夜語。

6.關(guān)于描寫牡丹花的詩句

描寫牡丹花的詩句包括：

1、唐代李正封《牡丹詩》

原文：

國色朝酣酒，天香夜染衣。

譯文：

白天牡丹美麗的顏色如美人醉酒，夜晚牡丹濃郁的花香以浸滿衣衫。

2、唐代劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》

原文：

偶然相遇人間世，合在增城阿姥家。

譯文：

在人世間怎會遇見牡丹這樣漂亮的花，花開重瓣，層層疊疊如同西天王母九重的增城。

3、唐代劉禹錫《賞牡丹》

原文：

唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。

譯文：

只有牡丹花才是真正的國色，是最美的花，當(dāng)它開花的時候，其盛況轟動了整個京城。

4、唐代王維《紅牡丹》

原文：

綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深。

譯文：

紅牡丹的綠葉在悄悄地舒展，紅牡丹的花色有鮮有暗。

5、唐代李商隱《牡丹》

原文：

垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞郁金裙。石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。

譯文：

既像在垂手而舞，雕玉佩飾正零亂翻動；又像在彎腰而舞，郁金裙子正爭相回旋。它像石崇家的蠟燭，哪須常把燭芯剪去？它像荀令君的體膚，豈用香爐細(xì)細(xì)染熏？

6、北宋王溥《詠牡丹》

原文：

堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝。

譯文：

可笑牡丹花大得像斗，卻什么也不能作，不過白白長一條枝子。

1.庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。

唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。——出裝唐代：劉禹錫《賞牡丹》

釋義：

庭院中的芍藥花艷麗雖艷麗，但格調(diào)不高；池面上的荷花明凈倒是明凈，卻缺少熱情。

只有牡丹才是真正的天姿國色，到了開花的季節(jié)引得無數(shù)的人來欣賞，驚動了整個京城。

2.何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。

疑是洛川神女作，千嬌萬態(tài)破朝霞?！鲎院醯剩禾拼?徐凝《牡丹》

釋義:

有哪個人不喜歡牡丹花呢，盛開時獨占了城中的美景。

莫不是洛水女神在那里翩舞吧，千嬌萬態(tài)如同燦爛的朝霞飛騰。

3.錦幃初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君。

垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞郁金裙。

石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。

我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝云?！鲎裕禾拼钌屉[《牡丹》

釋義：

織錦的簾帷剛剛卷起，是美艷的衛(wèi)夫人；絲繡的褥被還堆擁著，是俊秀的越鄂君。

既像在垂手而舞，雕玉佩飾正零亂翻動；又像在彎腰而舞，郁金裙子正爭相回旋。

它像石崇家的蠟燭，哪須常把燭芯剪去？它像荀令君的體膚，豈用香爐細(xì)細(xì)染熏？

我是詩人江淹，在夢中得到了那支彩筆，想把清麗的詞句，鎮(zhèn)清題在花葉上寄給朝云。

擴(kuò)展資料

《牡丹》是唐代詩人李商隱創(chuàng)作的一首七律。此詩借詠牡丹抒發(fā)詩人對意中人的愛慕、相思之情，借絕色艷姝來比擬，以花寫人，并暗示意念中的情人如花似玉。

首聯(lián)結(jié)合典故描繪了一幅單株牡丹的特寫圖，頷聯(lián)展示牡丹隨風(fēng)搖曳時的綽約豐姿，頸聯(lián)具體地描寫了牡丹的色香，尾聯(lián)反用夢中傳彩筆之典表明詩人心搖神蕩的興奮歲旅旅激動之情。全詩構(gòu)思巧妙，借物比人，又以人擬物，明寫牡丹，暗頌佳人，一實一虛，別具一格。

牡丹詩句經(jīng)典名句有：

1.輕暖與輕寒，又是牡丹花候。

2.牡丹花笑金鈿動，傳奏吳興紫筍來。

3.何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。

4.牡丹花、如人半醉，抬頭不起。陪搏

5.須是牡丹花盛發(fā)，滿城方始樂無涯。

6.惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。

7.唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。

8.數(shù)日非關(guān)王事系，牡丹花盡始?xì)w橘或來。

9.淺畫香膏拂紫綿。牡丹花重翠云偏。

10.牡丹花謝鶯聲歇，綠楊滿院中庭月。

11.我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝云。

12.雅稱花中為首冠，年年長占斷春光。

13.其奈明年好春日，無人喚看牡丹花。

14.簾卷春寒小雨天。牡丹花落圓亂伍盡，悄庭軒。

最有名的牡丹詩

最有名的牡丹詩，牡丹是百花之王，一般象征富貴典雅和吉祥高貴，而從古至今，有非常多的詩人為牡丹寫下很多的詩句，而有些詩句已經(jīng)成了千古名句，下面來看看最有名的牡丹詩。

最有名的牡丹詩1

賞牡丹

唐·劉禹錫

庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。

唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。

劉禹錫覺得，芍藥花雖艷麗，但格調(diào)不高；荷花雖然明凈，但缺少熱情。只有牡丹才是真正的天姿國色，到了開花的季節(jié)引得無數(shù)的人來欣賞，驚動了整個京城。

牡丹

唐·徐凝

何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。

疑是洛川神女作，千嬌萬態(tài)破朝霞。

牡丹花盛開時，獨占了城中的美景，就像洛水女神在翩翩起舞，千嬌萬態(tài)如同燦爛的朝霞飛騰。

裴給事宅白牡丹

唐·盧綸

長安豪貴惜春殘，爭玩亂寬行街西紫牡丹。

別有玉盤承露冷，無人起就月中看。

長安的富貴人家痛惜春色將殘，爭相觀賞大街以西的紫色牡丹。另有白色牡丹像玉盤承著冷露，卻沒有人愿在月光下欣賞細(xì)看。

全詩含意豐富，旨趣遙深，通過紫、白牡丹的對比，贊美白牡丹的高潔，以花襯人，相得益彰。

詠牡丹

明·俞大猷

閑花眼底千千種，此種人間擅最奇。

國色天香人詠盡嘩嘩，丹心獨抱更誰知。

詩人觀賞過的花有千萬種，只有牡丹最奇艷。它國色天香，受到人們的極力贊美，可有誰知道它那顆花心獨存。

詠牡丹

宋·王溥

棗花至小能成實，桑葉雖柔解吐絲。

堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝。

棗花雖然很小，但能結(jié)果實。桑葉雖然柔軟，卻能養(yǎng)蠶吐絲?？尚δ档せㄐ未笕缍?，卻什么也不能作，花謝后只?？湛罩l。

這首詩一反人們對牡丹喜愛贊美的心態(tài)，批判牡丹只有虛妄的外在美。

秦中吟十首·買花（節(jié)選）

唐·白居易

有一田舍翁，偶來買花處。

低頭獨長嘆，此嘆無人喻：

一叢深色花，十戶中人賦！

一叢紅牡丹的價錢，竟然抵得上十戶中等人家一年的稅賦，由此可知貧富差距之大。

牡丹芳（節(jié)選）

唐·白居易

我愿暫求造化力，減卻牡丹妖艷色。

少回卿士愛花心，同似吾君憂稼穡。

賞玩牡丹的奢靡之風(fēng)盛行，白居易愿暫求掌握造化的主宰者，減卻牡丹妖艷的顏色，冷卻一下卿士們愛花的心情，讓他們都像天子一樣關(guān)心農(nóng)業(yè)生產(chǎn)。

但這難道是造化之錯、牡丹之錯？根源還是在于“卿士愛花心”。

牡丹

唐·柳渾

近來無奈牡丹何，數(shù)十千錢買一窠。

今朝始得分明見，也共戎葵不校多。

牡丹的昂貴讓詩人柳渾感到憤憤不平，以輕松平淡的語言作側(cè)面譏刺，寫牡丹花與普通蜀葵花差不多。

全詩譴責(zé)官僚貴族豪華奢侈，任意揮霍民膏民血，同時流露出反對奢靡浪費和對民生疾苦的隱憂關(guān)心之情。

回中牡丹為雨所敗

唐·李商隱

浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。

玉盤迸淚傷心數(shù)，錦瑟驚弦破夢頻。

萬里重陰非舊圃，一年生意屬流塵。

前溪舞罷君回顧，并覺今朝粉態(tài)新。

徒笑石榴花開得晚，趕不上春天，牡丹先開先敗更是愁人。牡丹為雨所敗，如玉盤迸濺傷心之淚，又似錦瑟繁弦，頻驚夢魂。

曲江已不復(fù)往日盛景，一年的期望都已落空。在看完前溪歌舞后，再回頭看如今雨中的"牡丹，還是會覺其鮮艷。

李商隱此詩借牡丹寄寓身世之慨，把感傷的情緒融進(jìn)了朦朧的詩境。前三聯(lián)比喻自己考中進(jìn)士后落選博學(xué)宏詞科，榮光不再，希望成空，無限傷感。尾聯(lián)則暗示未來亦不可期。

詠牡丹

宋·陳與義

一自胡塵入漢關(guān)，十年伊洛路漫漫。

青墩溪畔龍鐘客，獨立東風(fēng)看牡丹。

此詩為陳與義南巧棗渡后于紹興六年所作，距靖康事變正好十年。詩人作為身在異鄉(xiāng)的龍鐘老人，看到青墩溪畔的牡丹花開了，就想起了洛陽的牡丹?；赝枢l(xiāng)洛陽，仍是漫漫長路，歸途無望。

最有名的牡丹詩2

山齋牡丹·其一

朝代：明朝|作者：李攀龍

醉把名花掌上新，空山開處幾回春。西施自愛傾城色，一出吳宮不嫁人。

詠地藏殿牡丹一莖五花

朝代：宋朝|作者：鐘離景伯

春風(fēng)榮萬木，此卉異常葩。

海角逢三月，僧房見五花。

馨香驚俗眼，燦爛照高牙。

公子休追賞，如來會上夸。

鷓鴣天·祝良顯家牡丹一本百朵

詞牌名：鷓鴣天|朝代：宋朝|作者：辛棄疾

占斷雕欄只一株。春風(fēng)費盡幾工夫。天香夜染衣猶濕，國色朝酣酒未蘇。

嬌欲語，巧相扶。不妨老斡自扶疏。恰如翠幕高堂上，來看紅衫百子圖。

尚書座上賦牡丹花得輕字韻其花自越中移植

朝代：唐朝|作者：徐夤

流蘇凝作瑞華精，仙閣開時麗日晴。霜月冷銷銀燭焰，

寶甌圓印彩云英。嬌含嫩臉春妝薄，紅蘸香綃艷色輕。

早晚有人天上去，寄他將贈董雙成。

應(yīng)平叔送牡丹

朝代：元朝|作者：仇遠(yuǎn)

草玄亭前老侯芭，贈我鞓紅三朵花。

一春風(fēng)雨傷麥麻，天香何事來山家。

且勸花王一杯酒，更?；ㄍ跚f壽。

洛陽名苑今在否，未必開花大如斗。

有花可賞不負(fù)春，紅紫轉(zhuǎn)眼俱成塵。

酣歌誰識李翰林，酒樓柳絮愁*人。

賞牡丹·蘭佩蓉裳骨相寒

朝代：宋朝|作者：謝枋得

蘭佩蓉裳骨相寒，山中何日鼎成丹。

春深富貴花如此，一笑尊前醉眼看。

綠牡丹

朝代：明朝|作者：徐渭

牡丹綠者未曾聞，狡獪司花此弄新。漢水鴨頭教作帔，隴山鸚鵡未呼人。

韓郎頃刻愁難學(xué)，酒輩逡巡醉可頻。不羨張家回道士，自拋紅粉練庚辛。

牡丹時·其二

朝代：明朝|作者：李贄

憶昔長安看花時，牡丹獨有醉西施。省中一樹花無數(shù)，共計二百單八枝。

冬日牡丹五絕句·其二·天公用意太勤勤

朝代：宋朝|作者：劉才邵

天公用意太勤勤，時遣花王為報春。從此梅花應(yīng)有語，漏他消息莫冤人。

依韻和尚書再贈牡丹花

朝代：唐朝|作者：徐夤

爛銀基地薄紅妝，羞*千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，

朱門今在繞欄望。龍分夜雨資嬌態(tài)，天與春風(fēng)發(fā)好香。

多著黃金何處買，輕橈挑過鏡湖光。

最有名的牡丹詩3

《賞牡丹》

唐·劉禹錫

庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。

唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。

劉禹錫以芍藥和芙蓉對比，芍藥沒有格調(diào)，荷花沒有熱情，只有牡丹是真正的國色，花開之時，全城之人，都出來觀賞，可見其花之魅力。

《賞牡丹》

唐·王建

此花名價別，開艷益皇都。

香遍苓蓤死，紅燒躑躅枯。

軟光籠細(xì)脈，妖色暖鮮膚。

滿蕊攢金粉，含棱縷絳蘇。

好和薰御服，堪畫入宮圖。

晚態(tài)愁新婦，殘妝望病夫。

教人知個數(shù)，留客賞斯須。

一夜輕風(fēng)起，千金買亦無。

王建寫牡丹從開放到凋謝的情態(tài)，感慨“賞花當(dāng)及時”。全詩圍繞一個“賞”字，通過寫牡丹的姿態(tài)和開謝，寫出了作者賞牡丹的感受，道出了“花時難久駐，賞花當(dāng)及時，一旦花事了，千金買亦無”的惜花之情。

《牡丹》

唐·徐凝

何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。

疑是洛川神女作，千嬌萬態(tài)破朝霞。

徐凝以洛神比牡丹，可見對牡丹的喜愛贊賞之情。有哪個人不喜歡牡丹花呢，盛開時獨占了城中的美景。莫不是洛水女神在那里翩舞吧，千嬌萬態(tài)如同燦爛的朝霞飛騰。

《牡丹》

唐·薛濤

去春零落暮春時，淚濕紅箋怨別離。

?？直阃讔{散，因何重有武陵期？

傳情每向馨香得，不語還應(yīng)彼此知。

只欲欄邊安枕席，夜深閑共說相思。

薛濤把牡丹比作自己的情人，在她的筆下，牡丹似是一個精靈。據(jù)說這首詩是薛濤送別元稹所寫。詩中，薛濤把牡丹比作自己熱戀中的情人，表達(dá)與情人分別時的依依不舍，與情人相守相依的繾綣之情。

《牡丹》

唐·皮日休

落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王。

竟夸天下無雙艷，獨占人間第一香。

皮日休對牡丹極盡夸贊之語。詩人認(rèn)為牡丹不僅花色絢麗，端正大方，極富大國風(fēng)度，時值晚春末日，正是百花凋謝之時，詩人極口贊揚只有牡丹巍然獨立，一花獨放，獨香天下，是人間第一花香。

《牡丹》

唐·李商隱

錦幃初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君。

垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞郁金裙。

石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。

我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝云。

李商隱用牡丹比作美人，借牡丹抒發(fā)對意中人的愛慕之情。這首詩借衛(wèi)夫人、越人、貴家舞伎、石家燃燭、荀令香爐等故事描寫牡丹花葉的風(fēng)姿綽約、艷麗色彩和馥郁香味，使牡丹的情態(tài)畢現(xiàn)。明寫牡丹，暗頌佳人，一實一虛，別具一格，令人回味無窮。

《牡丹》

唐·張又新

牡丹一朵值千金，將謂從來色最深。

今日滿欄開似雪，一生辜負(fù)看花心。

在張又新的詩中，我們可以知道，在唐時，人們鐘情于深色的牡丹花。可詩人此次看到的牡丹，是白牡丹，似雪一般，令詩人感慨萬千。

《昭君怨·牡丹》

宋·劉克莊

曾看洛陽舊譜，只許姚黃獨步。

若比廣陵花，太虧他。

舊日王侯園圃，今日荊榛狐兔。

君莫說中州，怕花愁。

大多數(shù)詞人寫牡丹，多贊其雍容華貴，國色天香，充滿富貴氣象?？傊蠖贾赜谝粋€喜字，而詞人獨辟蹊徑，寫牡丹的不幸命運，發(fā)之所未發(fā)，借詠牡丹而生發(fā)出一個富有積極意義的主題來，感時傷世，寄情于花，表現(xiàn)出了一腔愛國熱情和對國家人民命運的時刻關(guān)注。

《詠牡丹》

宋·王溥

棗花至小能成實，桑葉雖柔解吐絲。

堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝。

歷來，對于牡丹，詩人都是贊賞，王溥卻有不同看法。詩人以棗花與牡丹相比，他說，棗花雖小能結(jié)成果實，桑葉雖然柔軟，卻能養(yǎng)蠶吐絲?？尚δ档せù蟮孟穸?，卻什么也不能作，不過白白長一條枝子。詩人，用兩者的實用性作比，獨具新意。

《詠牡丹》

明·俞大猷

閑花眼底千千種，此種人間擅最奇。

國色天香人詠盡，丹心獨抱更誰知。

俞大猷是明代抗倭名將，他的此詩是借牡丹來抒發(fā)自己不為世人所知的孤獨和憤懣。人人都夸牡丹的國色天香，美的不可方物，可是他的一片丹心、孤獨自守，只自己知道。