“裝臺人，制景繪景做道具，卸車搬運把箱子抬……”6月23日晚7:30，由江蘇省演藝集團出品、江蘇省演藝集團錫劇團創(chuàng)排演出的錫劇《裝臺》作為“江蘇省新時代舞臺藝術優(yōu)秀劇目巡演”暨基層文藝院團優(yōu)秀劇目展演入選劇目，在江蘇紫金大劇院成功上演。觀眾毫不吝嗇的掌聲既是獻給這部精彩的劇目和演員，也是對劇中聚焦的裝臺工人的禮贊。

從“茅獎”作者陳彥的小說，到張嘉譯主演的央視熱播劇，《裝臺》的大眾認知度已經(jīng)相當高了。此次搬到戲曲舞臺講故事，可謂是一種“回歸”。 因為《裝臺》講述的本就是以舞臺為生的一群草根的生活。“自己”演“自己”，無疑增加了沉浸感和可信度。

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裝臺人究竟是一個怎樣的群體？他們又有著什么樣的生活狀態(tài)？大幕拉開，160分鐘的演出，通過生產(chǎn)、生活的描摹，構建了以刁順子為首的精神面貌。

在工作場域，以刁順子為首的“裝臺工”吃苦耐勞，任勞任怨，為了第二天的演出連夜裝臺連軸轉是常態(tài)。一方面他們技術出眾，總能克服萬難完成任務，專業(yè)度受到認可；但另一方面這份工作也需要作為“頭兒”的刁順子周旋在不同的人以及瞬息萬變的要求之間，不到演出開始，他們的心一直都是懸著的。而當舞臺上演員們光鮮地謝幕之時，又是他們擼起袖子加油干的時刻?？梢哉f，“裝臺”裝的不僅是舞臺，也是他們的人生，建構了“人與世界”的關系。

在生活場域，刁順子也是喜憂參半，喜的是第三任新婚妻子素芬陪伴左右，夫妻恩愛幸福。憂的是，每次辛苦裝完臺回家，都遭到了大女兒刁菊花的無情謾罵與責難，她對刁順子突然給她找了個后媽非常不滿，刁順子自覺愧對女兒又無可奈何……生活的這一地雞毛，映射了“人與自我”的關系。

然而刁順子雖然像螞蟻一樣的微不足道，卻有著螞蟻一樣的頑強生命力與韌性?！叭苏f螻蟻不入眼，我觀螻蟻非一般，”刁順子看著螞蟻發(fā)出的感慨，正是他內心的寫照。這樣強大的精神世界根源在哪里？

在劇中，刁順子內心深處一直把鐘馗和林沖當作自己做人做事的榜樣，因此導演安排了一場“戲中戲”，通過與戲曲中的鐘馗、林沖對話，將他的內心世界外化，讓整部劇情感升華。裝臺工人是舞臺不可或缺的一部分，雖然他們默默隱身在了臺后，但與戲曲的長期相伴，卻在他們內心根植了仁、義、禮、智、信等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的種子，并成為他們堅守與奮斗的力量源泉。

扎根生活，做自己精神世界的“守門人”。這也是今天我們要大力弘揚中華戲曲的原因。作為“瑰寶”，它無疑是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展的生動載體。

如果說導演、作者賦予了“刁順子”這個人物生命，那么扮演者周東亮則賦予了“刁順子”靈魂。劇中，“錫劇王子”周東亮一改往日形象，首次挑戰(zhàn)“小人物”，邋遢的胡須、微躬的身軀，一個底層勞動者的形象躍然臺上，“這對我來說是挑戰(zhàn)，也是一次重塑自我的機會。為他人裝臺，也是在塑造自己的人生。給他人以高光時刻，才可能有寶塔的穹廬尖頂?！敝軚|亮表示，為了演好刁順子，一有時間就會去觀察菜市場里那些小販、工人干活的狀態(tài)，去捕捉他們的動作細節(jié)與神態(tài)，“你得去‘逮’，逮到了你就成功了?！睂τ诘箜樧拥慕巧盐?，周東亮將他解讀為一個平凡而又有著不平凡精神的人，“刁順子雖然是一個小人物，但他身上有著一種自強不息的精神，即便自己只是小小螻蟻，但也能扛起千斤之重?！?/p>

新華日報·交匯點記者 陳潔/文

圖片：郜煒磊

觀眾微評

多啦：感謝錫劇《裝臺》給了我們一個接地氣的裝臺故事。該劇從原著小說中攫取精華，從生存層面、情感層面、精神層面這三個角度來將《裝臺》這部作品舞臺化，并以“小人物”野草般堅韌的精神貫穿全劇始終，通過160分鐘的傾情演繹，將“裝臺”真實還原于舞臺之上，用錫劇的獨特唱腔再現(xiàn)裝臺人的悲歡離合與酸甜苦辣。

錢穆：編劇兼導演郭小男曾經(jīng)說，舞臺劇不是對電視劇的再現(xiàn)，而是高度的濃縮。在這部劇中，我們看到了三個層面的“裝臺”，第一是裝臺人的工作層面，第二層面是裝臺人的家庭層面，第三層面是精神層面的探索。走進順子的內心世界，讓作為觀眾的我也收獲了許多。

王茶：《裝臺》本是一部以西北為背景的小說，原著具有濃郁的地域風情，而錫劇《裝臺》則設定在了某錫劇團，這讓我感到非常親切。錫劇優(yōu)美的唱腔，有著獨特的魅力，而且它語言很質樸，毫無違和感。

陳凡：看完演出，我最大的感受是，小人物也有大夢想，這個社會多的是如刁順子一般的平凡人，卻正是因為這些“社會裝臺人”的默默奉獻，鑄造了社會的每一塊基石。